Plošča z nereidnim reliefom

Plošča z nereidnim reliefom


Leta 1848 je starinar Charles Fellows začel voditi izkopavanja na jugozahodni obali Turčije. Navdihnjeni s starodavnimi literarnimi opisi družbeno-političnega vpliva Likije med perzijskimi vojnami, so sodelavci začeli iskati materialne ostanke ključne likijske naselbine Xanthos. [1] Med izkopavanjem so tik pred mestom odkrili velike kamnite drobce, obdane z ruševinami izklesanega kamna. Ti drobci so pripadali veliki ploščadi monumentalne zgradbe, ki je še vedno na mestu in obdana z ostanki sten zgradb in okrasnimi frizi, uničenimi v četrtem stoletju našega štetja. [2] To najdbo je sodelavci zabeležili v podrobnih revijah, ki so vključevale skice dekorativnih elementov kolega Georgea Scharfa, arhitekturne meritve in zapise o kontekstualni lokaciji spomenikov. Tako kot številna britanska odkritja tega obdobja so bile najdbe s prvotnega mesta odpeljane v študij v Britanski muzej, o katerih etiki razpravljajo še danes. [3] Ruševine je delno rekonstruirala skupina pod vodstvom sodelavcev, vključno z arheologi, arhitekti in zgodovinarji-specialisti, stavba pa se je poimenovala kipi, podobni ženskim nimfam, ki so jih našli v istih ruševinah. Trije od teh kipov so še danes vidni v postavitvi vzhodne fasade spomenika, ki je še vedno v sobi 17 Britanskega muzeja (slika 1).

Slika 1: Prvotna lokacija spomenika Nereid (levo) in rekonstruirane vzhodne fasade v Britanskem muzeju.

Kaj je bas-relief?

Lorenzo Ghiberti, Joshua iz Rajska vrata Original-Museo dell Opera del Duomo

V visokem reliefu se figure in subjekti raztezajo dlje od ozadja za več kot polovico mase skulpture. Nasprotno pa bareljef ostaja plitka skulptura s figurami, ki komaj štrlijo s površine zadaj. Te tehnike se lahko uporabljajo v različnih stopnjah, tudi v istem umetniškem delu, kot v Rajskih vratih Lorenza Ghibertija v Firencah, ki uporablja visoke reliefe za glavne figure v ospredju in bas-relief za prikaz okolja v ozadju.

Kot eno najstarejših oblik umetnosti je bareljef uporabljalo veliko različnih civilizacij. Nekateri od prvih odkritih bareljev so bili vklesani v skalne jame pred približno 30.000 leti. Slog je postal izjemno priljubljen v starodavnih egiptovskih cesarstvih, Asiriji in kasneje v Perziji.

Kombinirani bareljef in relief je bil še posebej priljubljen v Grčiji in Rimu. Ti reliefi iz starih civilizacij so se za zgodovinarje izkazali za neprecenljive pri rekonstrukciji preteklih kultur in dogodkov in morda nič več kot zapleteni reliefi palače v Persepolisu.


Jaggayyapeta in Andhrina velika stupa

Skulpture iz stup Amaravati in Nagarjunakonda v Andhra Pradeshu veljajo za čudeže starodavne indijske umetnosti. Vendar pa približno 70 km severozahodno od Amaravatija ležijo ostanki ene najstarejših stup Andhra Pradesh v Jaggayyapeti. Tudi to bi bilo slavno čudo, če njegove plošče in skulpture ne bi sežgali v pečeh za izdelavo apnenca!

Dhanyakataka ali "bivališče žita" je privabilo trgovce z vsega sveta

Velike budistične stupe Andhra Pradesh segajo v čas, ko je bila regija v središču cvetočega cesarstva Satavahana, od 2. stoletja pred našim štetjem do 2. stoletja n. Rast tega cesarstva se je zahvaljujoč cvetoči trgovini hranila z zlatom iz Rima. Vladarji Satavahane so bili skupaj s hinduizmom veliki pokrovitelji budizma.

Okoli prvega stoletja našega štetja se je glavno mesto Satavahane premaknilo iz Paithana v Maharaštri v Dhanyakatako, današnjo Amaravati v Andhra Pradeshu. Dhanyakataka ali "bivališče žita" je privabilo trgovce z vsega sveta. Ti pa so bili pokrovitelji budističnih ustanov.

Veliko število stup v regiji priča o dejstvu, da je budizem tukaj cvetel več sto let. Zgodovinarji menijo, da je stupa Jaggayyapeta ena najstarejših stup v regiji, ki sega v 2. stoletje pr. Stupa Jaggayyapeta, ki je bila v času Satavahane znana kot Velagiri, je bila pomembna budistična ustanova za menihe, sčasoma pa je zaradi donacij različnih vladarjev in trgovcev postala zelo velika in okrašena.

Stupa Jaggayyapeta je ena najstarejših stup v regiji, ki sega v 2. stoletje pr.

Jaggayyapeta je bila le ena med mrežo velikih stup Andhre, kot so Amaravati, Bhattiprolu, Nagarajunakonda in Dantapuram. Ti so nastali kot središča učenja, umetnosti in kulture. Iz Stupe v Dantapuramu v okrožju Srikakulam v Andhra Pradeshu naj bi se Budin zob, cenjena relikvija, preselil v Kandy.

Vendar so skozi stoletja trgovina propadla in Satavahane so padle, tudi budizem je propadel. Stupe so bile zapuščene in pozabljene. Sčasoma se je tudi stupa Jaggayyapeta spremenila v nasip, ki so ga domačini imenovali 'Dhana Bodu' ali 'Hill of Wealth'. Trigonometrična raziskava Indije je v svoji raziskavi med letoma 1802 in#8211 1841 uporabila to gomilo kot eno od svojih postaj, ne da bi se zavedala, kaj je spodaj!

V 18. stoletju se je zgodila tragedija. Po 2000 letih preživetja stupe na območju delte Krišna-Godavari niso mogle prenesti človekovega pohlepa in ambicioznosti. Lokalni zamindar ali zemljiški gospodar območja Chintapalli, Vasireddy Venkatadri Naidu (1783-1816). Do konca 18. stoletja je postal izjemno močan in bogat in to je želel pokazati. Kot ploden graditelj je leta 1792 n.št. kot svojo prestolnico zgradil novo mesto. Obnovil je tudi številne templje v regiji, kot so Kanakadurga v Vijaywadi, templji v Mangalagiriju in Amaralingeswar v Amaravatiju. Ustanovil je tudi mesto Jaggayyapeta v čast svojega očeta Jaggaya.

Dragoceni drobci iz Amaravatija, Jaggayyapete in drugih stup so bili uporabljeni za gradnjo templjev ali palač

Ko pa je zgradil svojo novo prestolnico, so prihranili stroške, zato so njegovi možje odstranili tudi bližnje 'gomile' (pod katerimi so ležale stare stupe) za plošče, kamenje in marmor –, ki so bili ponovno uporabljeni! To je pomenilo, da so bili dragoceni drobci iz Amaravatija, Jaggayyapete in drugih stup uporabljeni za gradnjo hiš ali palač. Na primer, lep marmor iz Amaravati stupe je bil uporabljen za izdelavo stopnic v templju Amarlingeshwar. Medtem so plošče in skulpture iz stupe Jaggayyapeta sežigali v pečeh, saj se je lahko kamen, iz katerega so bili narejeni, po sežiganju preoblikoval v visokokakovostni apnenec. To je omenil britanski arheolog James Burgess v svojem poročilu o izkopavanju "The Buddhist Stupas of Amaravati and Jaggayyapeta", objavljenem leta 1886.

Če smo pošteni, so se celo Britanci strinjali, da Raja Vasireddy Venkatadri Naidu ni bil vandal, ampak izjemno razsvetljen in kultiviran vladar. Do konca 19. stoletja je bila zelo pogosta praksa postavljanje novih stavb, pri čemer so vzeli material iz starih ruševin. Morda so Rajini možje preprosto sledili precedensu.

James Burgess je bil tisti, ki je prvič izkopal goro pri Jaggayyapeti leta 1882. V svojih ugotovitvah je ugotovil, da je na mestu skupaj z glavno stupo obstajalo več majhnih stup in drugih zgradb, večina pa je bila vandalizirana in uničeno zaradi opeke in plošč. Glavna stupa je imela premer približno 30 čevljev, izrezljana ograja, ki jo je obdajala, pa je popolnoma izginila. Burgess je ugotovil, da je stupa slogovno precej podobna stupi Sanchi.

Zanimivo je, da je bilo nekaj ohranjenih rezbarij, zlasti dvojnokrilnih živali, zelo podobnih tistim v jamah Pitalkhora blizu Aurangabada v Maharaštri iz obdobja Satavahane. Najpomembnejši marmor, ki ga najdemo v Jaggayyapeti, je relief plošče Chakravartin Mandhata, lika v budistični mitologiji, s svojimi sedmimi dragulji - kraljica, princ, minister, kolo, slon, konj in dragulji. Relief je trenutno v vladnem muzeju v Chennaiju. Zanimivo je, da je relief, ki je zelo podoben značilnostim reliefa Mandhata, najden tudi v jamah Bhaja blizu Mumbaja iz istega obdobja. Res je presenetljivo, da skorajda ni bilo akademskih raziskav o povezavah med budističnimi kraji v zahodnih Gatih in tistimi v Andhri Pradesh.

Najpomembnejši med frnikolami je relief plošče Chakravartina s sedmimi dragulji

Zaradi posredovanja Jamesa Burgessa leta 1882 in nato arheološkega pregleda Indije se je uničevanje stup ustavilo. Toda tisto, kar je bilo že izgubljeno, je bilo nepredstavljivo.

Danes Studo Jaggayyapeta skupaj z drugimi velikimi stupami vlada Andhra Pradesh promovira kot turistične znamenitosti. Upajmo, da bo to pomagalo pri njihovem razvoju in tudi spodbudilo raziskave o njih in obdobju, ko so bili na vrhuncu, da bomo lahko praznovali veliko budistično preteklost Andhra Pradesh.


3. Metode: vzorčenje in analitične tehnike

[14] Uporabili smo visokotemperaturno termokronologijo feldspata za 10 vzorcev temeljnih kamnin, ki smo jih predhodno zbrali vzdolž severa proti jugu ∼11 km prereza vzdolž hrbtenice gorovja Tordrillo [ Haeussler et al., 2008], da bi bolje omejili tektonsko-termično zgodovino regije. Vzorce smo analizirali s termohronologijo 40 Ar/ 39 Ar na kalijevem feldspatu (K-spar), razplinjenem z argonskim laserjem (8 vzorcev) ali odporno pečjo (2 vzorca) v geokronološki ustanovi Univerze v Aljaski (Set podatkov S1 v pomožnem material). Benowitz et al. [2011] podajajo dodatne podrobnosti o ločevanju mineralov K-spar in metodah 40 Ar/ 39 Ar, uporabljenih v geohronološkem objektu Fairbanks Univerze v Aljaski.

[15] Dobljene starostne spektre preučujemo z uporabo pristopa z multidomenskim difuzijskim modeliranjem (MDD) [npr. Lovera idr., 2002] za določitev toplotnih zgodovin. Vendar ne modeliramo celotne zgodovine časovne temperature analiziranih vzorcev KFAT. Kratko trajanje obdobja ohlajanja (Ma4 Ma), ki so ga pokazali skoraj vsi vzorci gora Tordrillo, omejuje uporabnost pristopa izotermičnega dvojnega ogrevanja polne peči [ Lovera idr., 2002]. Zaradi hitrega ohlajanja vzorcev bi časovno-temperaturni modeli za večino vzorcev ustvarili strmo ravno črto med ∼350 ° C in ∼150 ° C, kar bi odražalo zelo hitro hlajenje (50 ° C/Ma) in ne bi zagotovilo dodatnih informacije. Namesto pristopa toplotnega modeliranja pogledamo časovni razpon med zaprtjem visokotemperaturnih (∼350 ° C) in nizkotemperaturnih (∼150 ° C) domen za K-spar [ Copeland in Harrison, 1990 McDougall in Harrison, 1999 Thoms, 2000 Ridgway et al., 2007]. Termalne zgodovine KFAT razlagamo glede na čas regionalnega nameščanja plutona in nasipa, da ločimo med hlajenjem, povezanim z magmatizmom, ekshumacijo in toplotno sprostitvijo. Podatke KFAT uporabljamo za razlago blokov napak na podlagi sklepanih parametrov zgodovine hlajenja (čas in vzrok) ter primerjamo novo strukturno interpretacijo s prejšnjo razlago neslikanih potisnih napak v gorah Tordrillo [ Haeussler et al., 2008]. Novi podatki KFAT nam omogočajo rekonstrukcijo prvotnih relativnih položajev predvidenih strukturnih blokov. Poleg tega smo uporabili podatke o starosti najvišje temperature zapiranja KFAT (KFATmaks) za oceno celotne zgodovine reliefa gorovja Tordrillo od KFATmaks zaključek.


Monte Alban – Osvajalne plošče?

V stene stavbe J, observatorija, je vklesanih okoli 40 zanimivih reliefov, ki izvirajo iz obdobja, znanega kot Monte Alban II (100BCE-200CE) in imajo obrnjene glave. Ob upoštevanju pomena stavbe J, tako glede na njeno lokacijo v mestu, kot tudi zaradi praktične uporabe, ki jo je imela, morajo biti reliefi monumentalnega pomena – dobesedno. Mnogi so slabo prepereli in jih je težko razbrati, vendar je nekaj takih, ki so bili dovolj zaščiteni pred vremenskimi vplivi in ​​narezani dovolj globoko, da še vedno izstopajo.

sl. 0255 – Conquest Slab sl. 0256 – Conquest Slab sl. 0257 – Conquest Slab sl. 0258 – Conquest Slab sl. 0259 – Conquest Slab

Najbolj presenetljiv del slik je obrnjena glava. Položaj glav in pomanjkanje šarenice v očesu (kar nakazuje, da je to oko zaprto) skoraj zagotovo kažejo, da je subjekt mrtev. Razporeditev reliefov, ki kot trofeje visijo na eni najpomembnejših stavb v Monte Albanu, je privedla do splošnega prepričanja, da beležijo podrejanje nasprotujočih si plemen in so zato znani kot “Conquest Slabs ”.

Slike je težko razbrati, deloma zaradi vremenskih vplivov v zadnjih dveh tisočletjih, pa tudi zato, ker so slike stilizirane. Tako lahko na sliki 0258c vidite obarvano "osvajalno ploščo", ki je zasnovana tako, da naredi podobe bolj definirane. Slika 0258C jasno prikazuje, da je nad glavo trup z iztegnjenimi rokami in stisnjenimi rokami.
Slika 0258c – Obarvana osvajalna plošča Na trupu so oznake/črte na prsih, ki lahko označujejo rang ali uniformo določenega plemena - število vrstic je običajno 3 ali 4. Od spodnje polovice trupa, ( zgornja polovica, kot gledamo) noge segajo pravokotno na telo, vzporedno z rokami in so upognjene v kolenu, tako da je spodnja noga obrnjena navzgor. Ta položaj izgleda nenaravno in tudi z reliefom, obarvanim, je težko predstavljati, kaj naj bi ta podoba prikazala. Ampak, če si predstavljate, da je to človek, ki leži na hrbtu na žrtvenem oltarju, z glavo, ki visi navzdol proti vam, z iztegnjenimi rokami in z nogami, ki vodijo od vas v perspektivi, potem je to povsem smiselno. Točen položaj lahko vidimo, vendar v profilu, v Seldenskem kodeksu (slika SC1),

Selden Codex odgovarja tudi na drugo, bolj zmedeno skrivnost in daje ključni namig o tem, kaj sporočilo Conquest Slabs ’ v resnici predstavlja. Vse slike imajo črte po obrazu, včasih vodoravno čez oči, včasih pa diagonalno po licu. Prvi vtisi kažejo, da vrstice
Sl. SC1 – Odlomek iz Seldenskega kodeksa je lahko tkaninska maska ​​neznanega pomena. Toda v Seldenskem kodeksu lahko vidimo vodoravni pas čez oči barvo za obraz in je prisoten na žrtveni temi. Bojniki, duhovniki in poglavarji so barvo Fas uporabljali kot identifikator statusa in pripadnosti, diagonalna ličila pa naj bi bila identifikator kulture Zapotec 1. Verjetno je, da vodoravna barva čez oči kaže, da je oseba žrtev, toda v Seldenovem kodeksu (slika SC1) lahko vidimo, da imata tako krvnik kot žrtveni subjekt čez oči črno barvo obraza. Drugje v kodeksu Selden se vodoravna barva obraza uporablja skupaj s človeškimi žrtvami, vendar ne le za označevanje žrtev, ampak vsakogar, ki je povezan z dejanjem.


Mestni glif – Tututepec Zadnji element nad telesom je slikovit in skoraj zagotovo predstavlja ime kraja, od koder je prišel ali v imenu katerega je bil žrtvovan. Na sl. 0258c je videti kot nizka tempeljska zgradba na vrhu hriba, z »X« in 5 pikami vzdolž dna ter tremi pikami na sredini, ki označujejo ime tega kraja (tega še ne morem razvozlati). Ko pogledamo Silden Codex (sl. SC1), lahko vidimo, da je nad telesom srce, ki bi bilo žrtev, zato bi bilo smiselno, da se je v osvajalnih ploščah ta kraj žrtvoval. Tako so te podobe lahko v celoti simbolične, da so lokalni gospodarji žrtvovali svoja mesta Monte Albán in da sploh ni bilo fizičnih žrtev ali smrti.

Zadnji del sestavljanke je, zakaj so te slike nameščene na stavbi J, observatoriju. Zato bi v poskusu, da bi zbral vse dokaze, predlagal, da so "osvajalne plošče" v resnici zapisi lordov ali duhovnikov združenih plemen v dolini, ki so svoja mesta žrtvovali za napredek civilizacije Zapotec in Monte Albán. To je bil najverjetneje del otvoritve Monte Albána ali med slovesnostjo posvečenja stavbe J, za katero se zdi, da ima skrivnosten in močan namen (glej članek »Monte Albán - starodavni observatorij).


Olajšanje

Naši uredniki bodo pregledali, kar ste oddali, in ugotovili, ali želite članek popraviti.

Olajšanje, tudi klical reliefno, (iz italijanščine razbremenitev, »Dvigniti«), v kiparstvu vsako delo, pri katerem figure štrlijo iz podpornega ozadja, običajno ravne površine. Reljefi so razvrščeni glede na višino projekcije figur ali odmik od ozadja. V nizkem reliefu ali bareljefu (basso-relief) projektiranje le nekoliko odstopa od tal, obrisov pa je malo ali nič. V visokem reliefu ali alt-reliefu oblike projicirajo vsaj polovico ali več svojega naravnega obsega iz ozadja in se lahko delno popolnoma odcepijo od tal, s čimer se približajo skulpturi v krogu. Srednji relief ali mezzoreljevo pade približno med visoko in nizko obliko. Različica reliefne rezbarije, ki jo najdemo skoraj izključno v staroegipčanski skulpturi, je potopljeni relief (imenovan tudi vrezani relief), pri katerem je izrez potopljen pod nivo okoliške površine in je znotraj ostro zarezane konturne črte, ki jo uokvirja močna linija svetlobe in sence. Intaglio je prav tako potopljen relief, vendar je izrezljan kot negativna podoba kot kalup namesto pozitivne (štrleče) oblike.

Reliefi na stenah kamnitih zgradb so bili običajni v starem Egiptu, Asiriji in drugih kulturah Bližnjega vzhoda. Egipčani upodabljajo skrbno oblikovane figure, ki stojijo od tal v zelo nizkih reliefnih figurah, so prikazane stoječe postrani in so vsebovane v ostro zarezanem obrisu. Visoki reliefi so se najprej uveljavili v kiparstvu starih Grkov, ki so v celoti raziskali umetniške zmožnosti žanra. Omembe vredni primeri so podstrešni grobni reliefi iz 4. stoletja pred našim štetjem, ki prikazujejo posamezne figure ali družinske skupine, prav tako pa tudi kiparski friz, uporabljeni pri dekoriranju Partenona in drugih klasičnih templjev. Reliefne skulpture so bile vidne v sarkofagih rimske umetnosti v 2. in 3. stoletju n.

V evropskem srednjem veku je bil kipar vsekakor poudarek na reliefnem delu. Nekateri najvidnejši primeri krasijo romanske portale (timpane) cerkva v Franciji, Angliji in drugih državah. Gotsko obdobje je nadaljevalo to tradicijo, vendar je pogosto dajalo prednost višjemu reliefu v skladu z obnovljenim zanimanjem za kiparstvo, ki je bilo značilno za pozni srednji vek.

V času italijanske renesanse so se lastnosti reliefnega dela začele spreminjati, kar je razvidno iz znamenitih bronastih vrat, ki jih je Lorenzo Ghiberti ustvaril za krstilnico v firenški stolnici. Prosta igra med visokim in nizkim reliefom ter presenetljivo iluzionistični slog kompozicije v teh reliefih kažeta novo zanimanje renesančnih umetnikov in razumevanje prostora kot subjektivne vizualne izkušnje, ki bi jo bilo mogoče zvesto reproducirati. Slike v ospredju kompozicije so bile narejene v visokem reliefu, zato so bile na dosegu roke, značilnosti ozadja pa v nizkem reliefu, s čimer so približali razdaljo. Donatello je te poskuse še dodatno izkoristil in medsebojnemu vplivu visokega in nizkega reliefa dodal teksturne kontraste med grobimi in gladkimi površinami ter nekatere modele popolnoma oblikoval, druge pa pustil v skoraj slikarskem stanju nepopolnosti. V italijanskem reliefnem kiparstvu sta se pozneje pokazala dva različna trenda: občutljivi in ​​nizki reliefi iz marmorja in terakote, na primer Desiderio da Settignano in Mino da Fiesole, ter močnejši in kiparski slog reliefa, ki sta ga uporabljala Bertoldo di Giovanni in kasneje Michelangelo .

Baročni kiparji so nadaljevali te iluzionistične poskuse, pogosto v zelo velikem obsegu. Njihove velike reliefne kompozicije so postale nekakšna slika v marmorju, ki so jo sprožili globoki okvirji v obliki škatle in posebni scenski pogoji osvetlitve. Lorenza Berninija Ekstaza Božička, s številkami, ki so skoraj v celoti izrezljane v okrogli obliki, vendar zaprte v marmornem oltarju, ponuja najbolj impresiven primer. Neoklasični umetniki zgodnjega 19. stoletja so začasno obudili eksperimentiranje z nizkimi reliefi, da bi dosegli tisto, kar so videli kot klasično strogost in čistost, in so se takšna dela opirala na fino površinsko modeliranje in jasnost oblikovanja za svoj učinek. Dela Antonia Canove in Bertel Thorwaldsen so v tem pogledu značilna. Na splošno pa je prevladoval renesančni koncept reliefa, njegove dramatične in čustvene možnosti pa so močno in odločno uporabili naslednji kiparji iz 19. stoletja, kot je bil François Rude leta Marseljeza (okrasitev Slavoloka zmage v Parizu) in Auguste Rodin v svojem znamenitem Vrata pekla in drugi reliefi. Reliefne tehnike so se v sodobni umetnosti 20. stoletja začele uporabljati za abstraktne kompozicije, ki so poudarjale prostorsko recesijo in kontraste svetlobe in sence. Reljefi so bili značilni tudi v predkolumbijskem in azijsko-indijskem kiparstvu.

Uredniki Encyclopaedia Britannica Ta članek je nazadnje popravil in dopolnil Adam Augustyn, glavni urednik, referenčna vsebina.


Grško in rimsko kiparstvo

Obiščite sobo 23 in uživajte v številnih skulpturah, ki so rimske različice grških izvirnikov.

Med osvajanjem Sredozemlja v drugem in prvem stoletju pred našim štetjem so grško kiparstvo občudovali in izropali, številni kipi pa so bili poslani nazaj v Rim. Ko grških izvirnikov ni bilo mogoče kupiti, so rimski pokrovitelji naročili nove skulpture za okrasitev svojih javnih zgradb, zasebnih vil ali svetišč bogovom.

V sobi 23 so prikazani rimski kipi, nekateri tesno zasnovani na marmornih ali bronastih izvirnikih, drugi le ohlapno navdihnjeni z grško skulpturo. Večina teh skulptur preživi v več rimskih različicah, odkritih na lokacijah po vsem Sredozemlju. V mnogih primerih grški izvirniki ne preživijo.

Priljubljeni so bili bogovi, športniki, junaške figure, subjekti, ki naseljujejo čutne svetove bogov Afrodite in Dionysa, ter dekorativne reliefne skulpture. Od renesanse dalje so takšne skulpture odkrivali v Rimu in na drugih starodavnih krajih po Sredozemlju, ki so jih med velikimi potovanji po Italiji zbirali kraljevski člani, zaporedni papeži in evropski starinarji.

Kasneje so umetniki črpali navdih iz grških in rimskih skulptur ter ustvarjali inovativna dela v "klasičnih" stilih.


Za ploščice in freske po meri obiščite našo podružnico NYtilemaker:

Proizvajalci ploščic izdelujejo in montirajo keramične ploščice in mozaike. Ponujajo linijo umetniških ploščic po naročilu, edinstvenih kiparskih ploščic in izdelavo obsežnih fresk. Strankam ponujajo tudi svetovalne storitve pri postavitvi, restavriranju in ponovnem ustvarjanju starinskih in ojačevalnih ploščic. www.nytilemakers.com

Alternative valjani plošči
Nekateri s kolesom mečejo ploščice. Ugotovite, kakšen premer morate doseči od vogala do vogala na vaši končni ploščici, vključno s krčenjem, to velikost označite s čarobnim označevalcem na palici in vrzite do oznake. Odtehtajte glinene kroglice, tako da so ploščice vedno enake debeline, ko jih vržete do oznake.

Nekateri pritisnejo ploščice. Iz lesa lahko naredite okvir brez dna, glino raztrgate v to obliko, z odrezano žico odrežete odvečno glino, nato pa glino potisnete z dna. Da se izognete upogibanju, ga potisnite skozi kos lesa v velikosti gline. Glino morate posušiti do te mere, da se ne prilepi na les, ali pa za premazovanje lesa uporabite nekaj takega, kot je WD40 ali jedilno olje.

Nekateri ljudje režejo ploščice neposredno z bloka gline. Lahko kupite naprave, ki delujejo kot rezalniki sira, da odrežete glino pri določeni debelini. Ali pa, če želite sami, vzemite dva lesena moznika (ali lesene trakove) in naredite zareze v enakih intervalih (pol centimetra narazen za ploščice debele pol palca.) Zavijte kos žice med in okoli lesenih moznikov, začenši na vrhu zareza. Z vsako roko primite za en kos lesa, močno povlecite žico in z drsenjem lesenih kosov enakomerno potegnite žico skozi glino. Med vlečenjem držite lesene kose navpično. Nato premaknite žico na naslednjo spodnjo zarezo in ponovite.

Rezanje ploščic
Preden izrežete dejanske ploščice, počakajte, da je glina trda. Če ste navdušeni nad dizajnom, se prepričajte, da to storite, preden izrežete ploščice, sicer bo pritiskanje deformiralo obliko.

Naredite predlogo iz kovine ali lesa, da boste lažje izrezali ploščice enake velikosti.

Sušenje

Sušenje ravnih oblik je zelo kritično. Želite zagotoviti, da se ploščice enakomerno posušijo na obeh straneh, sicer se bodo upogibale. Hranite jih proč od prepiha in jih počasi posušite tako, da jih pokrijete s plastiko. Za sušenje ploščic se uporabljata dve glavni tehniki.

1. Vsako ploščico položite med dva kosa suhozida (imenovana tudi pločevina). To so materiali, ki se uporabljajo za gradnjo sten. Med ploščami pločevine lahko stisnete veliko ploščic in jih zložite. Vlaga se enakomerno izvleče z obeh strani. Razlika je v tem, da se posuši med plastmi vezanega lesa debeline tri četrtine palcev ali plastmi plošče iz kalcijevega silikata (pogosto se uporablja kot protiazbestna protipožarna plošča).

2. Ploščice položite na rešetko, da se posušijo. To omogoča dobro kroženje zraka. Druga različica tega je sušenje na plastičnih rešetkah, ki se pogosto uporabljajo v fluorescenčnih svetilkah.

Drugi nasveti za izdelavo ploščic in ploščic:
- Prve dni ali dva uporabite metodo suhih zidov, nato jih prenesite na žične stojala.
- Robove voskajte, preden se posušijo. To preprečuje njihovo sušenje veliko hitreje kot sredina. Ali pa po robovih ovijte plastiko za kemično čiščenje.
- Kote čez noč obtežite s stebri za peči - vsak drog položite čez sosednja vogala dveh ploščic.

Utori:
Pri funkcionalnih ploščicah ljudje pogosto režejo utore na zadnji strani ploščic. To omogoča večjo površino adhezije, ki jo bolje vkopljejo v malto. Zanimiv način, kako priti do utorov, je, da ploščice razvaljate na valovit karton. Zdi se, da utori ne vplivajo na upogibanje.

Strelne ploščice
Za pečenje biskvita lahko ploščice zložite eno na drugo ali pa jih položite v stroj za nastavljanje ploščic.

Za žganje glazure pri nizkih temperaturah lahko ploščice položite v številne vrste nastavkov za ploščice. Če pa uporabljate ognjevarno glino in jo žgate do zrelosti, se ploščice pri visokih temperaturah zdrobijo. V teh primerih morate ploščice žgati na ravni površini.

Ognjevarne ploščice na polici peči, posute s kremenčevim peskom.

Okrog ploščic naredite rov, tako da okoli robov položite glinene palice. To jim pomaga pri segrevanju od zgoraj in spodaj, namesto da se robovi hitreje segrejejo.

Ne pozabite, da se bo glina skrčila in temu se morate prilagoditi pri izdelavi ploščic. Če želite določiti krčenje, vzemite ploščo iz gline in zarežite črto, dolgo 100 milimetrov. Ponovno izmerite to črto pri biskvitnem in visokem požaru. Če je vrv dolga 90 mm, je vaša stopnja krčenja 10%. Če je vaša končna številka 87 mm, je vaša stopnja krčenja 13%itd. Ne pozabite narediti prve vrstice na isti stopnji sušenja, kot boste rezali ploščice, saj bo prišlo tudi do krčenja med mokrim in usnjenim trdom.

Premisleki pri izdelavi velikih ploščic (več kot 12 & quot; x 12 & quot)
Pri izdelavi večjih ploščic je verjetneje, da pride do deformacije in razpok. Spodaj je nekaj misli, zaradi katerih boste uspešnejši.

1) Uporabite glineno telo z večjo vsebnostjo groga (10% +)
2) Naj bo ploščica veliko debelejša
3) Vse robove naredite nekoliko zaobljene in gladke, da preprečite pomanjkljivosti
4) Uporabite višjo stožčasto glino (npr. Stožec 6 in žganje nižje). Tako bo končni izdelek bolj porozen, vendar manj verjetno, da bo med žganjem / hlajenjem razpokal)
5) Hladilne razpoke pri kurjenju peči za velike in ravne predmete je težko rešiti. Ko poskušate odpraviti hladilne razpoke, povečate možnosti deformacije. Na primer, polica za peč ohrani visoko temperaturo med hlajenjem peči zaradi velike mase. Če ploščice sedejo ravno na polici, se bo spodnji del ploščice ohlajal počasneje kot vrh ploščice in tako ustvaril drugačno raztezanje / krčenje (stopnja koeficienta) med spodnjim in zgornjim delom. To bo obremenilo ploščice in lahko povzroči razpoke. Če natančno pogledate dno komercialne ploščice, boste videli, da je kalup za ploščice vseboval & quotrisers & quot, da omogoči prehod zraka med polico peči in dnom ploščice in se zato enakomerneje ohladi. Ti & quotrisers & quot bodo pomagali tudi pri boljšem lepljenju med namestitvijo. Ko ustvarite te dvižne / dvižne naprave, jih morate razporediti na način, ki bo zmanjšal povešanje pri visoki temperaturi.
6) Počasi sušite ploščice brez premikanja zraka (ventilator, veter ali promet ljudi)
7) Enakomerno sušite ploščice (npr. Rešetke)
8) Za boljšo temperaturo ogrevanja in hlajenja pri kurjenju uporabite električno računalniško obdelano peč
9) Pri pečenju piškotov segrejte na približno 180 stopinj 7-12 ur in v načinu “slow ”. Če je vaša peč sposobna za “počasno nadzorovano hlajenje ” (glejte Skuttov priročnik za uporabo KilnMaster, stran 19), jo uporabite za pečenje biskvita in glazure. Če vaša peč ne more uporabljati nadzorovanega hlajenja, se prepričajte, da je pečica zelo obremenjena, da povečate čas hlajenja (pečenje biskvita in glazure).

Opomba: Za prepoznavanje hladilne razpoke, če ploščice razpokajo in je rob glazure oster - gre za hladilno razpoko. Kaže, da je do razpoke prišlo po tem, ko je ohlajanje minilo tališče glazure.

DODATEK A - Izdelava ploščic za zunanjo uporabo

Stopnja absorpcije gline 3% ali manj je potrebna, da ploščice prenesejo zmrzal. Običajno uporabljeni absorpcijski test določi Ameriško združenje za preskušanje in materiale. Žgano ploščico najprej stehtamo suho (Wd), nato 24 ur namočimo v hladni vodi. Takoj po sušenju z brisačo se ploščica ponovno stehta (Ws). Hitrost absorpcije se nato izračuna iz dveh meritev po spodnji formuli:

Z drugimi besedami, da ugotovite stopnjo absorpcije, od suhe mase odštejte nasičeno težo. Razliko razdelite na suho težo. Recimo, da je lonec po izstrelitvi do zapadlosti tehtal 0,75 kilograma. Ko se je zmočil, je tehtal 0,8 kilograma. Razlika je 0,05. Če delimo 0,05 z 0,75, dobimo 0,067 ali stopnjo absorpcije 6,7%.

Za preizkus prileganja med glazuro in glinenim telesom. Zastekljene ploščice dajte skozi vroč pomivalni stroj, nato dan ali dva v zamrzovalnik, nato nazaj v pomivalni stroj in znova vrnite v zamrzovalnik. Ta postopek ponovite večkrat (7-10), nato preverite, ali je noro.

Oglejte si primer specifikacije dobre ognjevarne gline za zunanjo uporabo:

Standardna 417 rdeča lončena posoda - stožec 06-02
Telo z nizkim ognjem, ki vsebuje ognjeno glino in majhno količino drobnega groga.
Dobro za tehniko Majolice. Vrhunsko metajoče telo.
C/06: Krčenje 6%, Absorpcija 5,3%
C/02: Krčenje 11 %, Absorpcija 1%


Zemljevid "Stvarnik"

Zdi se, da je to nemogoče. Scientists of Bashkir State University have found indisputable proofs of an ancient highly developed civilization’s existence. The question is about a great plate found in 1999, with picture of the region done according to an unknown technology. This is a real relief map. Today’s military has almost similar maps. The map contains civil engineering works: a system of channels with a length of about 12,000 km, weirs, powerful dams. Not far from the channels, diamond-shaped grounds are shown, whose destination is unknown. The map also contains some inscriptions. Even numerous inscriptions. At first, the scientists thought that was Old Chinese language. Though, it turned out that the subscriptions were done in a hieroglyphic-syllabic language of unknown origin. The scientists never managed to read it…

“The more I learn the more I understand that I know nothing,” – the doctor of physical and mathematical science, professor of Bashkir State University, Alexander Chuvyrov admits. Namely Chuvyrov made that sensational find. Already in 1995, the professor and his post-graduate student from China Huan Hun decided to study the hypothesis of possible migration of Old Chinese population to the territory of Siberia and Ural. In an expedition to Bashkiria, they found several rock carvings done in Old Chinese language. These finds confirmed the hypothesis of Chinese migrants. The subscriptions were read. They mostly contained information about trade bargains, marriage and death registration.

Though, during the searches, notes dated the 18th century were found in archives of Ufa governor-general. They reported about 200 unusual stone slabs which were situated not far from the Chandar village, Nurimanov Region. Chuvyrov and his colleague at once decided that slabs could be connected with Chinese migrants. Archive notes also reported that in 17th-18th centuries, expeditions of Russian scientists who investigated Ural Region had studied 200 white slabs with signs and patterns, while in early 20th century, archaeologist A.Schmidt also had seen some white slabs in Bashkiria. This made the scientist start the search. In 1998, after having formed a team of his students, Chuvyrov launched the work. He hired a helicopter, and the first expedition carried a flying around of the places where the slabs were supposed to be. Though, despite all efforts, the ancient slabs were not found. Chuvyrov was very upset and even thought the slabs were just a beautiful legend.

The luck was unexpected. During one of Chuvyrov’s trips to the village, ex-chairman of the local agricultural council, Vladimir Krainov, came to him (apropos, in the house of Krainov’s father, archaelogist Schmidt once staid) and said: “Are you searching for some stone slabs? I have a strange slab in my yard.” “At first, I did not took that report seriously, - Chuvyrov told. – Though, I decided to go to that yard to see it. I remember this day exactly: July 21, 1999. Under the porch of the house, the slab with some dents lied. The stab was so heavy that we together could not take it out. So I went to the city of Ufa, to ask for help.”

In a week, work was launched in Chandar. After having dug out the slab, the searchers were stroke with its size: it was 148 cm high, 106 cm wide and 16 cm thick. While it weighed at least one ton. The master of the house made special wooden rollers, so the slab was rolled out from the hole. The find was called “Dashka’s stone” (in honour of Alexander Chuvyrov’s granddaughter born the day before it) and transported to the university for investigation. After the slab was cleaned of earth, the scientists could not entrust to their eyes. “At first sight, - Chuvyrov sais, - I understood that was not a simple stone piece, but a real map, and not a simple map, but a three-dimensional. You can see it yourself.”

“How did we manage to identify the place? At first, we could not imagine the map was so ancient. Happily, relief of today’s Bashkiria has not changed so much within millions of years. We could identify Ufa Height, while Ufa Canyon is the main point of our proofs, because we carried out geological studies and found its track where it must be according to the ancient map. Displacement of the canyon happened because of tectonic stabs which moved from East. The group of Russian and Chinese specialists in the field of cartography, physics, mathematics, geology, chemistry, and Old Chinese language managed to precisely find out that the slab contains the map of Ural region, with rivers Belya, Ufimka, Sutolka,” – Alexander Chuvyrov said while showing the lines on the stone to the journalists. – You can see Ufa Canyon – the break of the earth’s crust, stretched out from the city of Ufa to the city of Sterlitimak. At the moment, Urshak River runs over the former canyon.” The map is done on a scale 1 : 1.1 km.

Alexander Chuvyrov, being physicist, has got into the habit of entrusting only to results of investigation. While today there are such facts.

Geological structure of the slab was determined: it cosists of three levels. The base is 14 cm chick, made of the firmest dolomite. The second level is probably the most interesting, “made” of diopside glas. The technology of its treatement is not known to modern science. Actually, the picture is marked on this level. While the third level is 2 mm thick and made of calcium porcelain protecting the map from external impact.

“It should be noticed, - the professor said, - that the relief has not been manually made by an ancient stonecutter. It is simply impossible. It is obvious that the stone was machined.” X-ray photographs confirmed that the slab was of artificial origin and has been made with some precision tools.

At first, the scientists supposed that the ancient map could have been made by the ancient Chinese, because of vertical inscriptions on the map. As well known, vertical literature was used in Old Chinese language before 3rd century. To check his supposition, professor Chuvyrov visited Chinese empire library. Within 40 minutes he could spend in the library according to the permission he looked through several rare books, though no one of them contained literature similar to that one on the slab. After the meeting with his colleagues from Hunan university, he completely gave up the version about “Chinese track.” The scientist concluded that porcelain covering the slab had never been used in China. Although all the efforts to decipher the inscriptions were fruitless, it was found out that the literature had hieroglyphic-syllabic character. Chuvyrov, however, states he has deciphered one sign on the map: it signifies latitude of today’s city of Ufa.

The longer the slab was studied, the more mysteries appeared. On the map, a giant irrigative system could be seen: in addition to the rivers, there are two 500-metre-wide channel systems, 12 dams, 300-500 metres wide, approximately 10 km long and 3 km deep each. The dams most likely helped in turning water in either side, while to create them over 1 quadrillion cubic metres of earth was shifted. In comparison with that irrigative system, Volga-Don Channel looks like a scratch on the today’s relief. As a physicist, Alexander Chuvyrov supposes that now mankind can build only a small part of what is pictured on the map. According to the map, initially, Belaya River had an artificial river-bad.

It was difficult to determine even an approximate age of the slab. At first, radiocarbonic analysis was carried out, afterwards levels of stab were scanned with uranium chronometer, though the investigations showed different results and the age of the slab remained unclear. While examining the stone, two shells were found on its surface. The age of one of them – Navicopsina munitus of Gyrodeidae family - is about 500 million years, while of the second one – Ecculiomphalus princeps of Ecculiomphalinae subfamily - is about 120 million years. Namely that age was accepted as a “working version.” “The map was probably created at the time when the Earth’s magnetic pole situated in the today’s area of Franz Josef Land, while this was exactly 120 million years ago, - professor Chuvyrov says. – The map we have is beyond of traditional perception of mankind and we need a long time to get used to it. We have got used to our miracle. At first we thought that the stone was about 3,000 years. Though, that age was gradually growing, till we identified the shells ingrained in the stone to sign some objects. Though, who could guarantee that the shell was alive while being ingrained in the map? The map’s creator probably used a petrified find.”

What could be the destination of the map? That is probably the most interesting thing. Materials of the Bashkir find were already investigated in Centre of Historical Cartography in Visconsin, USA. The Americans were amazed. According to them, such three-dimensional map could have only one destination – a navigational one, while it could be worked out only through aerospace survey. Moreover, namely now in the US, work is being carried out at creation of world three-dimensional map like that. Though, the Americans intend to complete the work only to 2010. The question is that while compiling such three-dimensional map, it is necessary to work over too many figures. “Try to map at least a mountain! – Chuvyrov says. – The technology of compiling such maps demands super-power computers and aerospace survey from the Shuttle.” So, who then did created this map? Chuvyrov, while speaking about the unknown cartographers, is wary: “I do not like talks about some UFO and extraterrestrial. Let us call the author of the map simply – the creator.”

It looks like that who lived and built at that time used only air transport means: there is no ways on the map. Or they, probably, used water ways. There is also an opinion, that the authors of the ancient map did not live there at all, but only prepared that place for settlement through draining the land. This seems to be the most probable version, though nothing could be stated for the time being. Why not to assume that the authors belonged to a civilization which existed earlier?

Latest investigations of the map bring one sensation after another. Now, the scientists are sure of the map being only a fragment of a big map of the Earth. According to some hypothesis, there were totally 348 fragments like that. The other fragments could be probably somewhere near there. In outskirts of Chandar, the scientists took over 400 samples of soil and found out that the whole map had been most likely situated in the gorge of Sokolinaya Mountain (Falcon Mountain). Though, during the glacial epoch it was tore to pieces. But if the scientists manage to gather the “mosaic,” the map should have an approximate seize of 340 x 340 m. After having studied the archive materials, Chuvyrov ascertained approximate place where four pieces could be situated: one could lie under one house in Chandar, the other – under the house of merchant Khasanov, the third – under one of the village baths, the fourth – under the bridge’s pier of the local narrow-gauge railway.

In the meanwhile, Bashkir scientists send out information about their find to different scientific centres of the world in several international congresses, they have already given reports on the subject: The Civil Engineering Works Map of an Unknown Civilization of South Ural.”

The find of Bashkir scientists has no analogues. With only one exclusion. When the research was at its height, a small stone – chalcedony - got to professor Chuvyrov’s table, containing a similar relief. Probably somebody, who saw the stab wanted to copy the relief. Though, who and why?


Poglej si posnetek: Nereid Palace. Gaia #1 PC. Diggys Adventure