Plakati velike vojne, Frederick Hadley in Martin Peglar

Plakati velike vojne, Frederick Hadley in Martin Peglar


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Plakati velike vojne, Frederick Hadley & Martin Peglar

Plakati velike vojne, Frederick Hadley & Martin Peglar.

Ta impresivna knjiga vsebuje 200 barvnih plakatov iz zbirke Zgodovinskega muzeja velike vojne v Péronnu (rezultat tega je prisotnost različic nekaterih britanskih plakatov v francoskem jeziku). Plakati pokrivajo široko paleto tem, od novačenja do financiranja vojne in vseh večjih borcev.

Začnemo s pregledom takratne produkcije plakatov in splošno politiko glavnih borcev. Nato preidemo na tematsko zbirko plakatov. Večina teh poglavij ima plakate večine glavnih borcev, čeprav se prvo poglavje o zaposlovanju plakatov osredotoča na Združeno kraljestvo, Empire in ZDA, kjer je bilo potrebno prostovoljno zaposlovanje. Drugi glavni borci so uporabljali vpoklic in zato niso potrebovali prostovoljnih novakov.

To je fascinanten pogled na to, kako je vsaka država videla vojno, in na sporočila, ki so jih želeli prenašati do svojega prebivalstva. Ta sporočila so se sčasoma spreminjala in različne države so ponavadi izdelovale plakate v drugačnem slogu. Nemški plakati, ki temeljijo na statistiki ali zgodovinskih argumentih, so v slogu precej drugačni (eden prikazuje francoske vdore v Nemčijo pod Ludvikom XIV., Med sedemletnimi vojnami ter v revolucionarnih in napoleonskih vojnah, je zelo učinkovit, predvsem zato, ker so Napoleonove kampanje prečkale večino Nemčije.

Plakat je bil med prvo svetovno vojno morda najučinkovitejše sredstvo množičnega komuniciranja, barvit in drzen v svetu črno -belega filma in slabe kakovosti časopisnega papirja. Ta zbirka pojasnjuje, kako presenetljivi so bili številni plakati iz velike vojne, in nakazuje, kako učinkoviti so bili takrat.

Poglavja
1 - Zaposlovanje
2 - Posojila in denar
3 - Vojak
4 - Sovražnik
5 - Družina in domača stran
6 - Filmi
7 - Po vojni

Avtor: Frederick Hadley & Martin Peglar
Izdaja: Trda vezava
Strani: 160
Založnik: Pen & Sword Military z Zgodovinskim muzejem velike vojne, Péronne, Francija
Leto: 2013



Lord Kitchener te želi - plakati prve svetovne vojne, ki so poslali milijon ljudi, da umrejo v jarkih

Ogled galerije

To so gesla, ki so britanske mladeniče spodbudila - in jih kasneje osramotila - k boju, ki je stal milijon življenj.

Na predvečer stoletnice prve svetovne vojne se nova knjiga spominja na novačevalske plakate, zaradi katerih so mnogi hiteli služiti v jarkih.

Sporočila - natisnjena v Sunday People - segajo od preprostega domoljubja (Line up, fantje!) Do čustvenega izsiljevanja (Kaj ste storili v vojni očka?) Do odkritih laži (On je srečen in zadovoljen - ste vi?).

Ko so leta 1914 izbruhnili sovražnosti, so vladni uradniki hitro uporabili starega vojnega junaka Lorda Kitchenerja - njegova upodobljena podoba pa je postala eden najbolj reproduciranih plakatov doslej.

Avtor Frederick Hadley je dejal: "Slogani so bili zelo uspešni, vendar odpirajo nerodna vprašanja. Moški, ki se niso hoteli boriti, so se morali odločiti, ali je bolje biti živ strahopetec ali mrtev junak.

& quotNajveč se je odločilo za slednji tečaj. "

Plakati velike vojne Fredericka Hadleyja in Martina Peglerja (Knjige o pisalih in mečih) 19,99 £


Plakati velike vojne: objavljeno v sodelovanju z Zgodovinskim muzejem velike vojne, Peronne, Francija

Do prihoda radia in televizije ter kljub vplivu časopisov so bili plakati glavni medij množičnega komuniciranja. Med veliko vojno so jih vsi vojskovalni narodi ustvarili izredno raznoliko - in to v velikem obsegu. Kot razkriva 200 vojnih in neposrednih povojnih plakatov, izbranih za to knjigo, so bili eden najmočnejših in nepozabnih načinov posredovanja novic, informacij in propagande. Na najbolj slikovit in barvit način so spodbujali vrednote, kot sta domoljubje in žrtvovanje. Z uporabo združujočih simbolov, kot so zastave, pa tudi zgodovinskih in mitskih modelov, so skušali ohraniti moralo in ljudi zbrati tako, da so razburili jezo proti sovražniku. Danes nam njihova izjemna raznolikost stilov omogoča takojšen vpogled v teme in sporočila, ki so jih želele objaviti vojaške in civilne oblasti. Čista iznajdljivost umetnikov plakatov je prikazana, ko so se osredotočili na ključne vidike propagandne kampanje v Veliki Britaniji, Franciji, Nemčiji, Ameriki in Rusiji. Raznolikost njihovega dela je prikazana v poglavjih, ki zajemajo novačenje, zbiranje denarja, vojaka, sovražnika, družino in domačo fronto, filme in povojni svet. Pred stoletjem, ko so si te slike prvič ogledali, so morale biti v primerjavi s nekvalitetnimi časopisnimi fotografijami in razglednicami, ki so bile takrat na voljo, še bolj osupljive. Velika vojna naj bi to za vedno spremenila. Uvedla je novo, prepričljivo in predvsem močno sredstvo propagande. To je bila prva medijska vojna in plakat je imel pri tem ključno vlogo.

V moji osebni knjižnici vojaške literature je nekaj knjig, ki jih vedno znova poglabljam in na splošno odidem, ko sem se naučil (ali znova spomnil), nekaj novega v teh naslovih in v kategorijo & quotessential reading & quot, bi brez zadržkov dodal Plakati Velike vojne. Reprodukcije plakatov so prvovrstne in standardne, ki so jih ljubitelji knjig pričakovali od Pen & amp Sword. Tudi obseg dela ni omejen na tiste znane plakate za novačenje, ki so tako simbolični za vojno. Rekel bi, da so plakati velike vojne bistven dodatek tako za knjižnice kot za šolske knjižnice in bi lahko ravno vzbudili zanimanje za novo generacijo radovednih navdušencev ali pa pri tistih, ki smo študirali, znova razburili strast konflikt že desetletja. Kar se tiče tega nekoliko omamljenega recenzenta, sem še vedno imel veliko zanimivosti in navdušenja in vem, da bom to delo znova in znova obiskal. Te knjige ne morem priporočiti dovolj visoko. --1914-1918

Vse informacije četrtega leta v razdelku propos A accept du livre pe peuvent faire r f r


Plakati velike vojne: objavljeno v sodelovanju z Historial de la Grande Guerre, Peronne, Francija

Do prihoda radia in televizije ter kljub vplivu časopisov so bili plakati glavni medij množičnega komuniciranja. Med veliko vojno so jih vsi vojskovalni narodi ustvarili izredno raznoliko - in to v velikem obsegu. Kot razkriva 200 vojnih in neposrednih povojnih plakatov, izbranih za to knjigo, so bili eden najmočnejših in nepozabnih načinov posredovanja novic, informacij in propagande. Na najbolj slikovit in barvit način so spodbujali vrednote, kot sta domoljubje in žrtvovanje. Z uporabo združujočih simbolov, kot so zastave, pa tudi zgodovinskih in mitskih modelov, so skušali ohraniti moralo in ljudi zbrati tako, da so razburili jezo proti sovražniku. Danes nam njihova izjemna raznolikost slogov omogoča takojšen vpogled v teme in sporočila, ki so jih želele objaviti vojaške in civilne oblasti. Čista iznajdljivost umetnikov plakatov je prikazana, ko so se osredotočili na ključne vidike propagandne kampanje v Veliki Britaniji, Franciji, Nemčiji, Ameriki in Rusiji. Raznolikost njihovega dela je prikazana tukaj v poglavjih, ki zajemajo novačenje, zbiranje denarja, vojaka, sovražnika, družino in domovino, filme in povojni svet. Pred stoletjem, ko so si te slike prvič ogledali, so morale biti v primerjavi s nekvalitetnimi časopisnimi fotografijami in razglednicami, ki so bile takrat na voljo, še bolj osupljive. Velika vojna naj bi to za vedno spremenila. Uvedla je novo, prepričljivo in predvsem močno sredstvo propagande. To je bila prva medijska vojna in plakat je imel pri tem ključno vlogo.

"povzetek" morda pripada drugi izdaji tega naslova.

V moji osebni knjižnici vojaške literature je nekaj knjig, ki jih vedno znova poglabljam in na splošno odidem, ko sem se naučil (ali znova spomnil), nekaj novega v teh naslovih in v kategorijo & quotessential reading & quot, bi brez zadržkov dodal Plakati Velike vojne. Reprodukcije plakatov so prvovrstne in standardne, ki so jih ljubitelji knjig pričakovali od Pen & amp Sword. Tudi obseg dela ni omejen na tiste znane plakate za novačenje, ki so tako simbolični za vojno. Rekel bi, da so plakati velike vojne bistven dodatek tako za knjižnice kot za šolske knjižnice in bi lahko ravno vzbudili zanimanje za novo generacijo radovednih navdušencev ali pa pri tistih, ki smo študirali, znova razburili strast konflikt že desetletja. Kar se tiče tega nekoliko omamljenega recenzenta, sem še vedno imel veliko zanimivosti in navdušenja in vem, da bom to delo znova in znova obiskal. Te knjige ne morem priporočiti dovolj visoko. --1914-1918

Martin Pegler je znan vojaški zgodovinar in pisatelj, ki je naredil posebno študijo o zgodovinskem strelnem orožju in bitkah v veliki vojni. Bil je višji kustos strelnega orožja v Kraljevem orožarskem muzeju v Leedsu in je avtor številnih člankov v vojaških zgodovinskih revijah in revijah ter napisal sedem knjig. Je vodilni avtor zgodovine vojaškega ostrostrelstva. Med njegovimi knjigami so Od nikoder: Zgodovina vojaškega ostrostrelca, Vojaški ostrostrelec od leta 1914, Britanski Tommy 1914-18, Strelno orožje na ameriškem zahodu in Napad na Sommo. Frederick Hadley je kustos pri Historial de la Grande Guerre, Peronne, za muzej pa je napisal in upošteval številne članke in knjige


Uvod

Zgodnja umetnost plakata

Do prihoda radia in televizije ter kljub vse večjemu vplivu časopisov je bil plakat glavni medij za množično obveščanje novic ali predpisov prebivalstvu. Velika vojna pri tem ni bila izjema in jo lahko celo štejemo za prvo množično propagandno vojno z ilustriranimi barvnimi plakati.

Uporaba plakatov za namene obveščanja javnosti je tako stara kot pisni jezik sam. Čeprav lahko verjamemo, da gre za pojav dvajsetega stoletja, ima svoje preteke že v stari Grčiji, kjer so prebirali razglase in pisna besedila nato postavljali na javna mesta. V srednjeveški Evropi, kjer je bila stopnja pismenosti na splošno nizka, so bila razstavljena obvestila o javnih prireditvah in izobražena manjšina, kot so duhovniki, je bila prepuščena branju in obveščanju lokalnega prebivalstva o dogodkih, ki se odvijajo. Najbolj priljubljeni so bili tisti, ki so nosili pesmi in hudomušne posnetke, ki so se norčevali iz lokalnih in nacionalnih politikov, čeprav bi to lahko povzročilo hude kazni za tiste, za katere menijo, da so odgovorni zanje. Kljub temu so bili zelo priljubljeni in so v sebi pogosto nosili veliko informacij, neprecenljivih v času, ko ni bilo dnevnih časopisov. Na splošno so bili v obliki rokov, ki so jih kupovali in jih razvajali po gostilnah za zabavo domačinov.

Plakati so že od začetka potrjevali, kdo nadzoruje oblast: sposobnost razglasitve novih pravil je vse, ki jih to zadeva, opomnilo, kdo se je odločil, katera so ta pravila. V težkih časih je bil to tudi način, kako poskušati obdržati dogodke pod nadzorom. Tako med francosko revolucijo kot med francosko-prusko vojno 1870-1871 so razglasitve izkrivljale dejstva, da bi prikazale dogodke v najboljši možni luči. Zaradi te vloge se je zgodovina plakatov pogosto prepletala s cenzuro. Sprva je bilo dovoljenje za njihovo uporabo obvezno, celo v devetnajstem stoletju so lahko francoske reklamne plakate uporabljali le v trgovinah. Šele z uvedbo zakona o svobodi tiska 29. julija 1881 so v Franciji lahko postavili politične plakate. Nato so imeli koristi (in še vedno) od posebej oblikovanih mest, kjer jih je prepovedano poškodovati.

Metode nagovarjanja javnosti s tem medijem so se razvijale počasi, a zanesljivo. Že leta 1876 je potekala prva centralizirana kampanja političnih plakatov: isti plakat bodo poslali iz Pariza vsem kandidatom, ki so morali le vnesti svoja imena in lokalne podatke. Načela privlačnosti/odbijanja so bila uporabljena za promocijo lastnih idej in diskreditacijo nasprotnikovih. Plakati so vse pogosteje vztrajali pri tem, kaj združuje, namesto k ločitvi, pri čemer so za dosego tega uporabili celo humor. Najuspešnejši plakati so posledično že od začetka vplivali na mišljenje prebivalstva. Začeli so nastajati plakati, ki so imeli zelo posebne cilje - pritegniti mlade moške v vojsko in se boriti - in to je bil trend, ki se bo s časom nadaljeval. Lokalni plakati za novačenje so se med ameriško državljansko vojno pojavili na tisoče, medtem ko krimska vojna ni opazila toliko plakatov, ki so promovirali vojno, njen konec pa je privedel do številnih "plakatov za mir" po večjih britanskih mestih, kot je država slavil svojo zmago. Burska vojna je ustvarila precej ostrejšo podobo z ranjenim "Tommyjem Atkinsom", grob povoj okoli glave, puško in bajonet, ki je kljubovalno nagnjen proti nevidnemu sovražniku. Ta podoba je močno vplivala na viktorijanski um in se pojavljala na plakatih in v oglasih ter rodila številne kipce, ki so krasili kaminske kamine gor in dol po zemlji.

Plakat za novačenje iz leta 1803, ki poziva prostovoljce, da se pridružijo novonastalemu 95. strelskemu polku. Na voljo so bile različne privlačnosti, med katerimi je bilo vprašanje zelene (namesto rdeče) tunike in boljših življenjskih pogojev kot pri običajni pehoti. To je bil zelo zgodnji poskus uporabe plakatov, da bi prepričali moške, da se pridružijo vojski, s tem, da je pokazal, kakšno čudovito življenje je bilo, saj je podobne plakate iz velike vojne predhodno datiral več kot stoletje.

Treba je navesti, da zgodnji plakati niso imeli nobene ilustracije. Prvi francoski ilustrirani politični plakat sega le v leto 1830, vendar bo tehnika postala razširjena v tridesetih letih.

Izdelava plakatov

Med letoma 1795 in 1798, rojen v Pragi, je Aloys Senefelder razvil tehniko za tiskanje glasbenih partitur, ki je umetnikom omogočila neposredno slikanje (čeprav od spredaj) na apnenčast kamen in ga nato reproducirala. Ta nemška izboljšava je olajšala izdelavo ilustriranih odtisov. Do takrat je bilo tiskanje stvar graviranja lesa ali kovine, da bi ustvarili relief. Senefelderjev izum se je hitro razširil po vsej Evropi, saj bi se le vrh matrice dotaknil papirja, vsi drugi elementi pa so bili odpravljeni.

Za večje plakate so bili valji izdelani iz cinka, ki je bil trpežnejši za večje naklade. Leta 1837 je Godefroi Engelmann predstavil barvno tiskanje, pri čemer ima vsaka barva svoj valj. Barve je bilo treba dodati previdno, da se prepreči prekrivanje. Tu je bila litografska veščina nepogrešljiva za pridobitev čistih barv ali pravilne mešanice. Do leta 1865 je J. Brissat lahko natisnil več tisoč izvodov velikega formata.

Leto kasneje je Jules Cheret v Pariz prinesel kromolitografske tehnike, ki jih je študiral v Londonu. Raziskale so se nove oblike, prelom stoletja pa se običajno šteje za zlato dobo oglaševalskih plakatov. Cheret je narisal preproste oblike, zaradi česar je bilo razumevanje takojšnje, besedilo pa je bilo tesno povezano s sliko. V Nemčiji je Hohlwein že leta 1906 uporabil velike sorodne barvne madeže, ki so ustvarili odtenke in ostre kontraste. Gibanje umetnosti in obrti Johna Ruskina prav tako ni zanemarjalo plakatov in je uporabljalo številne od teh tehnik.

Čeprav je ime dejansko segalo v leto 1743 in je bilo znano v času ameriške revolucionarne vojne, se je uporaba podobe "Thomasa Atkinsa" začela predvsem skozi krimsko vojno. Od sredine devetnajstega stoletja je koncept veselega britanskega "Tommyja" zajel javno domišljijo in ga v mislih javnosti okrepil s priljubljenimi pesmimi Rudyarda Kiplinga, ki so se vse nanašale posebej na drzna dejanja istoimenskega britanskega Tommyja. Tu predstavljena slika je iz obdobja po Krimski vojni in prikazuje tako britanske kot francoske vojake.

Plakati so se veliko uporabljali, ko je bilo na voljo malo nacionalnih novic in jih je malo ljudi znalo brati. Ta primer iz leta 1856 je značilen: bralce obvešča o koncu krimske vojne, ponuja državni praznik in brezplačno kosilo za lokalne reveže in ostarele. Čeprav se zdi, da je bil daleč od oglaševalskih kampanj prve vojne, je bil to učinkovit način za širjenje informacij vlade in je bil le korak stran od uporabe plakatov kot propagande.

Zbiranje plakatov je postalo norost, v podporo temu pa so nastali posebni sejmi in revije. Na primer, Plakat, ki je izhajal v Londonu od 1898 do 1901, je bil posvečen tej umetnosti. Pravzaprav so plakati začeli vplivati ​​celo na "visoko umetnost". Pablo Picasso je v eno od svojih slik iz leta 1912 vključil oglase za juho Maggi Kub, Mondrian in Braque pa sta v svojih omenila druge blagovne znamke.

Ko je izbruhnila vojna leta 1914, so bili plakati v središču slik in upodobitev. Odražali so politična in verska prepričanja družb na splošno in jih spremenili v politično mobilizirajoče sporočilo. Med spopadom so umetniki uporabljali podobe, ki so dajale poseben pomen, pogosto utemeljitev dogodkov ali celo same vojne. Bolj tradicionalne risbe z ogljem so prevladovale na francoskih plakatih, da bi ustvarile realističen učinek. Povprečni predvojni nakladi 3000–5000 izvodov


100: Jubilejna stoletnica 2014

Za skromno letno naročnino naši člani prejemajo široko paleto ugodnosti. Zlasti pripadnost WFA vam daje priložnost, da se v prijaznem in prijetnem vzdušju srečate s somišljeniki, da se učijo, delijo, raziskujejo in izmenjujejo informacije in znanje.

Deliti

Oznake člankov

  • Schlieffnov načrt
  • 28. junija 1914
  • Komunikacijske linije
  • Peter Hart
  • Mons
  • Marne
  • 1914
  • Prvi Ypres
  • BEF
  • Le Cateau
  • Jack Sheldon
  • John Giles
  • David Tattersfield
  • Biggles
  • CSM Alexander Gibb
  • Benjamin Smith
  • Bob Mesar
  • Vivien Whelpton
  • Poezija
  • WFA
  • Združenje zahodne fronte
  • Kate Pegler
  • Kraljevi leteči korpus
  • RFC
  • Zračna vojna
  • Sebastian Laudan
  • George Otto Schack-Sommer
  • Zasebnik George Brearley
  • KOYLI
  • Chris Baker
  • Britansko stalno osebje
  • Mesni lonci
  • Kitajska delovna sila
  • Podvodnik Lance William Shields
  • 11. bataljon Queen ' (Royal West Surrey Regiment)
  • Battlefield Tour 1931
  • Rojstvo WFA

Stoj! Izdaje

  • Stojte! 1 do 122 Celoten seznam vsebine
  • 122: april 2021
  • 121: januar 2021
  • 120: november 2020
  • 119: oktober 2020
  • 118: junij 2020
  • 117: februar 2020
  • 116: oktober 2019
  • 115: maj 2019
  • 114: februar 2019
  • 113: oktober 2018
  • 112: junij 2018
  • 111: marec 2018
  • 110: oktober 2017 posebna izdaja
  • 109: junija/julija 2017 posebna izdaja
  • 108: januar 2017
  • 107: oktober 2016
  • 106: julij 2016 posebna izdaja
  • 105: januar 2016
  • 104: posebna izdaja za september 2015
  • 103: maj 2015
  • 102: januar 2015
  • 101: september 2014
  • 100: Jubilejna stoletnica 2014
  • 099: januar 2014
  • 098: september 2013
  • 097: maj 2013
  • 096: januar 2013
  • 095: september 2012
  • 094: maj 2012
  • 093: december 2011/januar 2012
  • 092: avgust/september 2011
  • 091: april/maj 2011
  • 090: december 2010/januar 2011
  • 089: avgust/september 2010
  • 088: april/maj 2010
  • 087: december 2009/januar 2010
  • 086: avgust/september 2009
  • 085: april/maj 2009
  • 084: december 2008/januar 2009
  • 083: avgust/september 2008
  • 082: april/maj 2008
  • 081: januar 2008
  • 080: september 2007
  • 079: april 2007
  • 078: januar 2007
  • 077: september 2006
  • 076: april 2006
  • 075: januar 2006
  • 074: september 2005
  • 073: april 2005
  • 072: januar 2005
  • 071: september 2004
  • 070: april 2004
  • 069: januar 2004
  • 068: september 2003
  • 067: april 2003
  • 066: januar 2003
  • 065: september 2002
  • 064: april 2002
  • 063: januar 2002
  • 062: september 2001
  • 061: april 2001
  • 060: januar 2001
  • 059: september 2000
  • 058: april 2000
  • 057: januar 2000
  • 056: september 1999
  • 055: april 1999
  • 054: januar 1999
  • 053: september 1998
  • 052: april 1998
  • 051: januar 1998
  • 050: september 1997
  • 049: april 1997
  • 048: januar 1997
  • 047: september 1996
  • 046: april 1996
  • 045: januar 1996
  • 044: september 1995
  • 043: april 1995
  • 042: januar 1995
  • 041: Poletje 1994
  • 040: pomlad 1994
  • 039: Zima 1993
  • 038: Poletje 1993
  • 037: Pomlad 1993
  • 036: Zima 1992
  • 035: Poletje 1992
  • 034: Pomlad 1992
  • 033: Zima 1991
  • 032: Poletje 1991
  • 031: Pomlad 1991
  • 030: Zima 1990
  • 029: Poletje 1990
  • 028: Pomlad 1990
  • 027: Zima 1989
  • 026: Poletje 1989
  • 025: Pomlad 1989
  • 024: Zima 1988
  • 023: Poletje 1988
  • 022: Pomlad 1988
  • 021: Zima 1987
  • 020: Poletje 1987
  • 019: Pomlad 1987
  • 018: Zima 1986
  • 017: Poletje 1986
  • 016: Pomlad 1986
  • 015: Zima 1985
  • 014: Poletje 1985
  • 013: Pomlad 1985
  • 012: Zima 1984
  • 011: Poletje 1984
  • 010: Pomlad 1984
  • 009: Zima 1983
  • 008: Poletje 1983
  • 007: Pomlad 1983
  • 006: Zima 1982:
  • 005: Poletje 1982
  • 004: Pomlad 1982
  • 003: Zima 1981
  • 002: Jesen 1981 (september)
  • 001: Pomlad 1981
O nas

Združenje zahodne fronte (WFA) je bilo ustanovljeno z namenom spodbujanja zanimanja za prvo besedno vojno 1914-1918. Naš cilj je tudi ohraniti spomin, pogum in tovarištvo vseh tistih, ki so služili svojim državam na vseh straneh, po vseh gledališčih in frontah, na kopnem, na morju in v zraku ter doma med veliko vojno.

Družbeni mediji
Prijava na glasilo

Naročite se na naše e -novice, če želite prejemati glasilo WFA "Trenchlines"


Nekaj ​​knjig, ki bi vas lahko zanimale


Blitzkrieg Unleashed
Avtor: Richard Hargreaves


Hitlerjevi sivi volkovi
Avtor: Lawrence Paterson


Peta armada v Italiji 1943 - 1945
Avtor: Podpolkovnik Ian Blackwell


Rdeče letalske sile v vojni: zračni boj nad vzhodno fronto in Korejo
Avtor: Sergej Kramarenko


Plakati velike vojne, Frederick Hadley in Martin Peglar - Zgodovina

Zbiratelj filmskih plakatov in razvijalec nepremičnin s sedežem v Chicagu Dwight M. Cleveland se je rodil v New Yorku leta 1959. Cleveland je leta 1977 začel zbirati in prodajati stare filmske plakate, po svoji spletni strani pa je zbral "največji, najbolj popoln arhiv filmskih plakatov v svet."

Cleveland je obiskoval šolo Brooks in univerzo Columbia, preden se je sredi osemdesetih preselil v Chicago, da bi se udeležil programa MBA na Univerzi v Chicagu. Po diplomi je ustanovil Longstreet Renovation, nepremičninsko podjetje, ki se osredotoča na zgodovinsko obnovo enodružinskih hiš.

Če želite izvedeti več o Clevelandu in njegovih zbirkah, obiščite njegovo spletno stran.

Vir: Spletna stran Arhiva filmskih plakatov Dwighta M. Clevelanda.

Obseg in vsebina Opomba

Zbirka argentinskih filmskih plakatov Dwighta Clevelanda vključuje 1290 filmskih plakatov z 1 listom, ki predstavljajo mednarodne filme iz Španije, Italije, Francije, Anglije, Nemčije, Japonske, Švedske, Mehike, ZDA in Argentine. Po besedah ​​Clevelanda so "to plakati, ki so jih pol stoletja uporabljali za oglaševanje filmov kinematografskim obiskovalcem od tridesetih do osemdesetih let prejšnjega stoletja."

Velika večina plakatov je nastala zaradi enega samega nakupa v devetdesetih letih prejšnjega stoletja pri prodajalcu v Buenos Airesu, v Clevelandu, ki je kupil 10 škatel, ki so bile "nevidne". Tako plakati vsebujejo zapis o tem, kateri filmi so bili v 20. stoletju distribuirani v Argentini.

Plakati so razporejeni po abecedi po naslovih, čeprav so naslovi v različnih jezikih, vključno s španščino, angleščino, italijanščino, francoščino, nemščino itd. Opomba donatorja o označevanju: »Označevanje je bilo precej zmedeno [. ] to so argentinski plakati iz filmov s poreklom iz Francije, Grčije, Italije, Švedske in ZDA (med drugim). Uganka je bila, ali jih označujemo s španskim naslovom, naslovom ZDA ali avtohtono državo porekla? V mnogih primerih se naslov na plakatu ne ujema s španskim, ki smo ga našli v naši raziskavi. Pogosto so se manjši naslovi studijskih filmov v zadnjem hipu spremenili, ko so izšli v tuji državi in ​​celo pri velikih studijskih filmih avtorske pravice niso pomenile skoraj nič. Prav tako je bil včasih "prevod" naslova na plakat nedosleden. Španski naslov bi lahko dodelil avtor, drugič pa je naslov prevedel neizkušen govorec angleščine/španščine. "

Čeprav je veliko plakatov v odličnem stanju, je večina natisnjenih na kislem papirju in imajo kot tak raztrgane robove, razpoke in raztrganine. Pri ravnanju s temi prevelik materiali morajo biti raziskovalci previdni. Približna dimenzija vsakega plakata je 27 "x41".

Za dostop do .pdf datoteke s sličicami zbirke kliknite to povezavo:


BRITANSKO MAŠČILO

Potem ko so sežgali dve cerkvi v Stone Arabiji, so se britanske samozavestne sile premaknile proti jugu proti reki Mohawk, kjer jih je čakala drugačna usoda.

Goreče cerkve v Stone Arabiji so bile delno maščevanje za sestanek članov okrožja Palatine, okrožja Tryon v bližnji Louckovi gostilni 27. avgusta 1774, ki je predložil zgodovinski dokument, v katerem je navedeno, da se bodo ti domoljubi pridružili drugim okrožjem, da bi branili svoje pravice in svoboščine. Ta dokument je bil pred razglasitvijo neodvisnosti 4. julija 1776 skoraj dve leti.


Zapisi o vojski prve svetovne vojne: Vodnik za družinske zgodovinarje (Broširano)

Najbolje prodajan vodnik, ki ponuja strokovne nasvete o zapisih, ki so na voljo družinskim zgodovinarjem na spletu in v državnem arhivu. William Spencer je dolga leta delal v nacionalnem arhivu in ponuja neprecenljive nasvete za iskanje pravega raziskovalnega gradiva, ki ga potrebujete za iskanje tistega, kar iščete v zvezi s prvo svetovno vojno. Založil The National Archives, ilustrirana 4. izdaja (31. julij 2008), 160 strani, ISBN-10: 1905615264 in ISBN-13: 978-1905615261

Zapisi vojaške službe o prvi svetovni vojni (broširano)

avtorja Simon Fowler, William Spencer in Stuart Tamblin

Kratek vodnik, namenjen uvodu, da pojasni zapise služb, ki so preživeli škodo v drugi svetovni vojni za vojake in podčastnike. Založil PRO Publications, revidirana izdaja (december 1996), 65 strani, ISBN-10: 1873162316 in ISBN-13: 978-1873162316

Zapisi vojaške službe o prvi svetovni vojni (Priročnik za bralce javnih evidenc) (Broširano)

avtorja Simon Fowler, William Spencer in Stuart Tamblin

Ta knjiga ponuja uvod v evidenco služb, ki je preživela škodo v drugi svetovni vojni za vojake in podčastnike. Obstajajo podatki o iskanju evidenc uradniških služb, ki so bili objavljeni leta 1998 in so bili shranjeni v državnem arhivu. V knjigi je tudi razloženo, kako poiskati medalje, ki so na voljo v nacionalnem arhivu, in druge vire, ki so na voljo za pomoč pri odkrivanju zgodovine storitev posameznika. Založil PRO Publications, 2. popravljena izdaja (februar 1998), 99 strani, ISBN-10: 1873162553 in ISBN-13: 978-1873162552

Zapisi vojaške službe o prvi svetovni vojni (Priročnik za bralce javnih evidenc) (Broširano)

Strokovni nasvet Williama Spencerja, znanega avtorja in arhivista, ki dela v Nacionalnem arhivu. Vodič ponuja nasvete za pregled zapisov storitev, ki so na voljo v nacionalnem arhivu. Založil PRO Publications, 3. popravljena izdaja (31. avgust 2001), 128 strani, ISBN-10: 1903365236 in ISBN-13: 978-1903365236


Poglej si posnetek: Burčákové hry 1981 - vzpomínka