Zakaj so v Nemčiji ukinili črkovne črke?

Zakaj so v Nemčiji ukinili črkovne črke?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Črke črk so se stoletja uporabljale izključno v Nemčiji in Nemčiji prijaznih državah. Pogosto so jih klicali pogosto in pomotoma "Fraktur" v nemščini, vendar je bilo pravilno ime gebrochene Schrift medtem Fraktur je bila le ena (vendar najpogosteje uporabljena) pisava.


Wikipedia Commons, javna domena

Wikipedija o tej temi razmišlja približno tako:

3. januarja 1941 je nacionalsocialistična nemška delavska stranka, natančneje Martin Bormann, izdala okrožnico vsem javnim uradom, v kateri so Fraktur razglasili za judovske črke in prepovedali njihovo nadaljnjo uporabo. Nemški zgodovinar Albert Kapr je špekuliral, da je režim spoznal, da bo Fraktur oviral komunikacijo na ozemljih, zasedenih med drugo svetovno vojno.

Toda to se zdi nenavaden razlog za ljudi, ki so svojo ideologijo cenili nad vsem drugim. Zlasti očitek o »judovskih pismih« se mi zdi nenavaden, saj vidim, da Fraktur izvira v začetku 16. stoletja in ga je naročil Maksimilijan I., cesar, ki je Jude izgnal iz nekaterih regij leta 1496 in leta 1509 sprejel »mandat cesarske zaplembe«. ”, Ki je ukazal uničenje vse judovske literature razen Svetega pisma. Zdi se, da je precej v skladu s tem, kar je storila nacionalsocialistična nemška delavska stranka.

Zakaj je bil torej Fraktur ukinjen?


Črna črka se je nekoč široko uporabljala po vsej Evropi, saj je bila hitrejša za pisanje in bolj zgoščena kot njena predhodnica, karolinška minuskula. Takrat je bilo to pomembno, ker so ljudje želeli brati o več stvareh, a pisanje je bilo mukotrpno, papir in pergament pa sta bila draga. Slaba stran je, da je Blackletter manj berljiv.

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Evolution_of_minuscule.svg

Stvari so se spremenile po tiskarskem stroju s premičnim tipom - ni več pomembno, koliko časa traja pisati nekaj - in renesansa. V iskanju čitljivosti in lepote so ljudje izumili nove pisave, na primer družino Roman/Serif, navdihnjene s starejšimi pisavami, kot so rimske kvadratne črke in karolinščina. Ti so postali priljubljeni in se razširili po vsej Evropi in se še danes pogosto uporabljajo. Nemčija je bila izjema in se je do leta 1941 držala Blackletterja.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Inscription_displaying_apices_(from_the_shrine_of_the_Augustales_at_Herculaneum).jpg">Fraktur, ki je bil v široki rabi od sredine 16. stoletja dalje. Nemčija se je uprla trendu odmika od črk, kjer je pisava so ga spodbudile različne kulturne vojne, od reformacije (katoliška besedila so bila natisnjena v Antikvi in ​​protestantska besedila v Frakturju) do napoleonskih vojn. Spor je postal političen in Fraktur se je povezal z nemškim narodom. Kot je bilo omenjeno, leta 1941 nacistična Nemčija uradno opustil v korist Antiqua v ediktu, ki je trdil, da je bil Fraktur razvit iz Schwabacherja, ki je vseboval "judovske črke":

Krožno

(Ni za objavo).

V imenu Führerja za skupno pozornost obveščam, da:

V zvezi z imenovanjem tako imenovane gotske pisave kot nemške pisave je napačno. Pravzaprav je gotska pisava sestavljena iz judovskih črk iz Schwabacha. Tako kot so kasneje prevzeli nadzor nad časopisi, so Judje, ki so živeli v Nemčiji, ob uvedbi tiskarne prevzeli nadzor nad tiskarnami, tako da so bila judovska pisma Schwabacher močno uveljavljena v Nemčiji.

Danes se je Führer na srečanju z Reichsleiterjem Maxom Amannom in lastnikom tiskarne knjig Adolfom Müllerjem odločil, da se bo pisava Antiqua v prihodnosti imenovala običajna pisava. Korak za korakom je treba vse tiskarske izdelke spremeniti v to običajno pisavo. Takoj, ko bo to mogoče za šolske knjige, se bodo v šolah učile le običajne pisave.

Oblasti se bodo v prihodnje vzdržale uporabe judovskih pisem Schwabacher; potrdila o sestanku, prometni znaki in podobno bodo v prihodnje izdani le z navadno pisavo. G. Amann bo v imenu Führerja najprej spremenil tiste časopise in revije v običajno pisavo, ki so že razširjene v tujini ali bi to želele biti.

Podpisan M. Bormann

Ni dokazov o kakršni koli povezavi med Judi in Schwabacherjem, zato tega edikta ni mogoče šteti za nominalno vrednost. Nekateri zgodovinarji sumijo, da je prišlo do Goebbelsa in potrebe po uporabi pisave, ki je znana vsem v okupirani Evropi; drugi sumijo, da je to posledica Hitlerjeve nenaklonjenosti Frakturju, kot je izrazil v izjavi, podani v Reichstagu leta 1934:

Vaša domnevna gotska internalizacija se ne ujema dobro v to dobo jekla in železa, stekla in betona, ženske lepote in moške moči, visoko dvignjene glave in kljubovalnih namenov ... Čez sto let bo naš jezik evropski jezik. Narodi vzhoda, severa in zahoda se bodo za komunikacijo z nami naučili našega jezika. Predpogoj za to: pisavo, imenovano gotika, nadomesti pisava, ki smo jo doslej imenovali latinica ...

Ne glede na razlog je Nemčija v skladu z ostalo Evropo uporabila predvsem humanistične vrste za besedilo v dolgi obliki.


Schwabacher je bil pravzaprav tisti, ki so ga nekateri nacisti imenovali Judenlettern (tipi židov). Zelo spominja na Fraktur, zato je verjetno to vir tega mita. Fraktur je bil na poti, ko so nacisti prišli na oblast (nadomestili so jih sodobni tipi), in dejansko so ga želeli za nekaj časa oživiti. Hitlerju pa to ni bilo všeč, ker se mu je zdelo preveč »nemoderno«, zato ga nikoli niso oživili (v načrtu je bilo, da se za vsako pisarno uredijo stroji tipa Fraktur za posebne dokumente).

Ključni nacisti niso verjeli v Hitlerjevo estetsko razmišljanje in so mislili, da gre res za berljivost besedila s strani osvojenih ozemelj, skupaj z lažjim učenjem za prihodnje generacije.

Nemška Wikipedia o Frakturschriftu


Črka črk: dolga in barvna zgodovina

Pisava Blackletter (včasih imenovana tudi gotska, frakturna ali staro angleška) je bila uporabljena v Guthenburški Bibliji, eni prvih knjig, natisnjenih v Evropi. Ta slog pisave je prepoznaven po dramatičnih tankih in debelih potezah, v nekaterih pisavah pa se na zarezih zapleteno vrti. Črke črk temeljijo na zgodnjih rokopisnih črkah.

V zahodni Evropi so se razvili od sredine dvanajstega stoletja. Sčasoma se je pojavilo veliko različnih črkovnih črk, vendar je mogoče identificirati štiri velike družine: Textura, Rotunda, Schwabacher in Fraktur. V vsak članek ni v obsegu tega članka, če pa pogledate črko "o" v spodnjem grafikonu, boste videli razliko.

Zasluge za sliko: Wikipedia (z majhno spremembo avtorja)

Medtem ko je Gutenberg za svojo biblijo in knjige uporabljal črkovne črke, je to pomenilo novo obdobje v pisavah, ki se uporabljajo za tiskanje. Črke je težko brati, saj je bilo besedilo telesa in rimske in kurzivne obraze lažje natisniti s premičnimi črkami. Zaradi tega je v 1500 -ih letih črnopise postalo manj priljubljeno za tiskanje v mnogih državah, razen v Nemčiji in nemško govorečih državah.

Nemčija je črne črke uporabljala do začetka dvajsetega stoletja. V dvajsetih letih prejšnjega stoletja so nemški oblikovalci in založniki zastareli in so mu padli v prid, zamenjala pa ga je nova tipografija sans serifnih pisav. Leta 1933 je Hitler razglasil novo tipografijo za nemško in razglasil Fraktur za "Volk", to je pisavo ljudi. Nacisti so Fraktur še naprej intenzivno uporabljali do leta 1941, ko so ga zamenjali z bolj berljivimi pisavami. Nekateri vse črkovne črke povezujejo z nacističnimi pisavami, vendar je to očitno neizobražen pogled in briše več sto let zgodovine pisav. Več o tej temi si oglejte v članku revije Eye o pomenu vrste.

Blackletter v akciji

Kot smo že omenili, teh pisav ni enostavno prebrati v osnovnem besedilu, zato jih je najbolje uporabiti za naslove, logotipe, plakate in znake. Če ste prejeli spričevalo, diplomo ali diplomo, obstaja velika verjetnost, da je bilo nekaj ali celotno besedilo nastavljeno v Blackletterju. Druga znana opažanja vključujejo imenske tablice časopisov, kjer se lahko šteje, da pisava daje publikaciji težo.

Blackletters so v zadnjem času postali povezani z založbami piva, heavy metal skupinami, gangsta rapom in oh, Disneylandom.

Če želite svojemu dizajnu dati srednjeveški videz, je zdaj na voljo ogromno brezplačnih pisav za črke.

Zunanji viri

Typeoff imajo odlično stran z viri Blackletter.

Povezani članki:

Ste videli kakšne novejše modele, ki uporabljajo črne črke? Ste videli kakšno spletno mesto, ki jih uporablja? Ali bi te pisave uporabili pri svojem delu?


Neimenovan sistem črkov iz leta 1935

Približno teden dni pred tečajem sem si lahko sposodil izvirne načrte, ki jih je naredil Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft leta 1935. Ti so bili za sistem »nemških« črk, predvidoma za uporabo na oznakah železniške postaje. Študente sem prosil, naj črke na svojih fotografijah primerjajo s črkami na teh načrtih, da preverijo, koliko znakov za črno črko berlinske železnice S-Bahn je uporabljalo model in da ugotovijo, kako resnični so tisti znaki, ki so uporabljali te modele. do načrtov.




Slike 2–4: Pregledi treh listov, ki prikazujejo načrte za Reichsbahnschrift. Te risbe je izdelal Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft v Berlinu. Imajo naslov »Deutsche Schrift« (nemško pisavo) in jih je maja 1935 narisal gospod ali gospa Friedling. Prvi list meri 109 × 73 cm, drugi list 111 × 73 cm in tretji list 93 × 55 cm. Berlin. Zasebna zbirka Larsa Krügerja v Berlinu.

Slika 5: Emajlirana smerna oznaka na postaji mestne železnice Nordbahnhof. Proizveden je bil v Kreuzbergu v Emaillierwerku Gottfried Dichanz, Berlin SO36 (delavnica emajliranja Gottfrieda Dichanza). Napisi znaka uporabljajo Reichsbahnschrift.


Zgodovina slogov pisave in#038 klasifikacija tipov

Tipografija je zapletena tema za učenje, a začeti z zgodovino slogovnih pisav je odličen način, da razumete, zakaj je toliko pisav in zakaj so videti tako različne! Pisave so razdeljene v klasifikacije glede na obdobje ali značilnosti njihove zasnove, kar vam olajša možnosti pri izbiri pisave za vaše projekte. Zmožnost prepoznavanja sloga pisave vam lahko pomaga pri sprejemanju izobraženih oblikovalskih odločitev in izbiri najboljše pisave za vaše delo, odvisno od njegove uporabe. V današnjem prispevku#8217s podajam kratek pregled glavnih klasifikacij pisav serifnih in sans serifnih pisav, ki so se pojavljale v zgodovini premičnih pisav.

Prve pisave

V srednjih letih so knjige ročno pisale v gotskem slogu, ki so ga razvili pisarji, vse do izuma premičnega tiska Johannes Gutenberg. Prva pisava, ki jo je izklesal Gutenberg, je temeljila na slogu ročnega pisanja tistega časa in je bila uporabljena za tiskanje prvih knjig v Evropi, vključno s Svetim pismom.

Črna črka (aka Gotsko) – 1400

Obstaja cela vrsta podkategorij črkovnih črk Blackletter, vsaka s svojimi lastnostmi, vendar vse temeljijo na prvotnem kaligrafskem slogu z visokimi, ozkimi črkami in ostrimi kotnimi črtami. Pisave, kot sta Gutenberg in Fraktur, so priljubljene sodobne interpretacije prvih tiskanih pisav.

Serif pisave

Ker je tiskanje s premičnimi vrstami postalo standard po vsej Evropi, so se razvili različni slogi pisave, vendar so te zgodnje pisave še vedno temeljile na zgodnjih ročno napisanih pisavah, zato so ohranile značilnosti linij čopiča/peresa in serifov pri vstopu in izstopu vsake poteze.

Humanist (aka Beneški) – 1400

Nemški slog črkovnih črk so v Italiji kmalu nadomestili s pisavami, navdihnjenimi z rimskimi napisi. Še vedno temeljijo na ročnih črkah, vendar imajo te pisave značilnosti poševnih prečk na črki ‘e ’ in velik stres, ki se nanaša na to, kako bi pisar držal pero. Centaur in Jenson sta sodobni pisavi v humanističnem slogu.

Stari slog (aka Garalde) – 1500-1700

Ker so pisave zdaj oblikovane za oblikovanje pisav za tiskanje, so tipografi začeli eksperimentirati in oblikovati svoj tip, namesto da bi posnemali obstoječe pisave. Pisave, kot sta Garamond in Goudy Old Style, so iz tega obdobja in so značilne za premik k pokončnejšim črkam in ravnejšim prečkam v primerjavi s prejšnjimi humanističnimi pisavami, pa tudi za večjo variacijo med debelimi in tankimi potezami.

Prehodno (aka Realist) – 1700

Trend pokončnejših črk in večjega kontrasta v potezah se je nadaljeval v prehodni dobi, ki je obdobje med staromodnim in sodobnim oblikovanjem pisav. Prehodne pisave, kot je Baskerville, so bolj elegantne s širokimi potezami, ki se znotraj lika precej tanjšajo, stres pa je zdaj popolnoma navpičen.

Didone (aka Sodobno) – 1800

Pisave iz 18. stoletja, ki so oblikovalske trende pripeljale do maksimuma, so bile znane kot Didone ali Modern. Te pisave imajo izjemen kontrast s širokimi potezami, ki se reducirajo na tanke lasišča, skupaj z neoviranimi serifi, ki se nenadoma spremenijo iz debelih v tanke brez prehodne krivulje. Didot in Bodoni sta dve najbolj prepoznavni pisavi Didone.

Plošča (aka Egipčansko) – 1900

Novinarski naslovi in ​​oglaševanje izdelkov so v 19. stoletju pritegnili več pozornosti, zato so pisave postale bolj robustne, da prenesejo industrijsko tiskan proces. Plošče s serijskimi zarezami imajo debele blokovske črte na koncu stokov. Včasih so ukrivljene kot pri Clarendonu, vendar najpogosteje brez blokov kot Rockwell.

Sans-Serif

Jasno je videti razvoj slogov serifnih pisav v več sto letih, toda v 19. in 20. stoletju je prišlo do eksplozije oblikovanja pisav, kjer so nastale številne pisave, ki jih uporabljamo danes. Nove zasnove brez serifov so popolnoma odstranile rokopisne značilnosti in ustvarile sodobne pisave, ki jih je bilo lažje brati na daljših razdaljah.

Groteskna (aka Gotsko) – zgodnjih 1900 -ih

Prve pisave brez serifov so bile zaradi zavračanja elegance zgodovinskih slogov serifov znane kot groteskne (kot v “ugly ”). Nekatere groteskne pisave imajo dvonadstropno postavitev črk ‘g ’ in ‘a ’, kot je prikazano v Franklin Gothic. Od doba serifov je ostalo tudi malo vohlja z zgodnjimi groteskami, ki imajo v svojih potezah majhen kontrast.

Neo-groteskni – konec 19. stoletja

Neo-Grotesque je podrazvrstitev grotesknih pisav, ki se nanaša na poznejše zasnove iz 1900-ih. Te pisave popolnoma opuščajo tradicionalne značilnosti, zato so preprostejše in minimalistične. V potezah je malo ali nič kontrasta, sponke pa so običajno popolnoma ravne, kar jim daje bolj geometrijski videz. Helvetica in Univers sta eni izmed najbolj priljubljenih neogrotesknih pisav.

Humanistična 19. stoletja

Medtem ko so nekateri tipografi izdelovali neogroteskne pisave, so drugi še vedno želeli ohraniti nekatere elemente “človeškega ” pisanja, zato so se v 1900-ih pojavile tudi humanistične sans serifne pisave. Podobno kot humanistični serifi tudi ta slog vključuje nekaj modulacije potez, da črke dobijo prijaznejši videz. Gill Sans in Optima sta priljubljeni humanistični pisavi brez serifov.

Geometrijske številke 1900 -ih

Tako kot sodobni serifi so tudi geometrijske pisave rezultat oblikovalskega trenda na robu. Geometrijske pisave gredo s svojo preprostostjo korak dlje od neo-grotesk, saj črke temeljijo na geometrijskih oblikah. Te pisave so ultra moderne, vendar je zaradi njihove strukture nerodno brati, zlasti z malimi črkami. Futura in Avant Garde sta odlična primera tega sloga.


Nacistično pisavo, ki so jo prepovedali nacisti? Fraktur in njegova zapuščina v podkastu oblikovanja, ki ga je treba poslušati ta teden

"Fraktur je pogosto povezan z uradno nacistično pisavo in ga še danes uporabljajo neonacistične skupine v Nemčiji. Dejstvo, da ga je nacistična stranka ironično prepovedala, je le del njene dolge in čudne zgodovine," piše 99 odstotkov nevidnih svojih zadnjih podcastov, ki jih je treba objeti.

"Tipografija lahko tiho vpliva: lahko označuje nevarne ideje, normalizira diktature in lomi zlomljene narode. V nekaterih primerih je lahko vprašanje življenja in smrti. In to lahko naredi tako močno, kot besede, ki jih prikazuje," ugotavlja Ben Hersh iz Wireda v vpogledni funkciji "Kako pisave spodbujajo kulturne vojne."

"Verjetno poznate blackletter kot scenarij izbire za slabe fante, zaporniške tetovaže in umetnine za black metal - in ne bi se motili. Blackletter je zdaj videti ezoterično in nečitljivo, vendar se je začelo kot običajen vzorec, ki ga imajo ljudje po vsej Evropi uporabljal vsak dan več sto let. Tako je ostal do pred kratkim. Več let je vladal kot prevladujoča pisava v angleško govorečem svetu in ostaja priljubljen v nekaterih delih špansko govorečega sveta danes. Še posebej zlovešča uporaba Vrsta črk v nacistični Nemčiji. "

Toda ta zgodba je bolj zapletena, kot se zdi. "Nacistično vodstvo je kot uradno pisavo uporabilo Fraktur, arhetipsko vrsto črnih črk. Postavili so ga kot simbol nemške nacionalne identitete in obsodili časopise, ki so tiskali s čim drugim. V samo nekaj letih je črnopise prešlo iz običajnega v razširjen tabu. - na enak način sta bila izkoreninjena ime "Adolf" in brki zobne ščetke. "

"Nacisti so pri tem igrali vlogo. Leta 1941 je režim Frakturja znova označil za *Judenletter, znanega tudi kot judovska pisma, in ga sistematično prepovedal uporabljati. Dolga zgodovina judovskih piscev in tiskarjev je sama pokvarila črke, so trdili, in čas je bil, da Nemčija nadaljuje. Zgodovinarji ugibajo, da je bil obrat bolj povezan z logistiko držav okupatorjev, ki je odvisna od latiničnih pisav, vendar je bil rezultat enak. Nobenih tiskovin Fraktur za nemško občinstvo ni bilo mogoče uporabiti. ali v tujini. Tudi v rokopisu s črkami je bilo prepovedano poučevanje v šoli. Pomislite na to: vlada ene od velikih svetovnih sil je prepovedala pisavo. To je moč simbola. "

Sledi še več zgodovinskih lekcij: prva pisava Fraktur je nastala v začetku 16. stoletja, ko je cesar Maksimilijan I naročil zasnovo lesoreza na slavoloku Albrechta Dürerja in dal novo pisavo, ustvarjeno posebej za ta namen, ki jo je zasnoval Hieronymus Andreae.

Fraktur je po priljubljenosti hitro prehitel prejšnje pisave Schwabacher in Textualis, najrazličnejše pisave Fraktur pa so bile izrezljane in postale običajne v nemško govorečem svetu in na območjih pod nemškim vplivom (Skandinavija, baltske države, Srednja Evropa).

V 18. stoletju je nemški TheuerdankFraktur dodatno razvil leipziški tipograf Johann Gottlob Immanuel Breitkopf, da je ustvaril pisavo Breitkopf Fraktur. Medtem ko je v naslednjih stoletjih večina srednjeevropejcev prešla na Antiqua, nemško govoreči ostajajo opazni.

Od konca 18. stoletja do poznega 19. stoletja je Fraktur postopoma nadomeščala Antiqua kot simbol klasicistične dobe in nastajajočega svetovljanstva v večini držav v Evropi, ki so prej uporabljale Fraktur.

O tej potezi so vroče razpravljali v Nemčiji, kjer je bila znana kot spor Antiqua -Fraktur.

Pisave Fraktur so ostale v uporabi v nacistični Nemčiji, ko so bile sprva predstavljene kot prave nemške pisave, uradni nacistični dokumenti in pisemske glave pa so uporabljali pisavo, na naslovnici Hitlerjevega Mein Kampfa pa je bila uporabljena ročno narisana različica.

Vendar pa so bile bolj posodobljene pisave tipa Gebrochene Grotesk, kot je Tannenberg, pravzaprav najbolj priljubljene pisave v nacistični Nemčiji, zlasti za izvajanje besedila v nasprotju z dekorativnimi uporabami, kot so naslovi. Te pisave so bile oblikovane v začetku 20. stoletja, predvsem v tridesetih letih prejšnjega stoletja, kot groteskne različice črkovnih črk.

Nacisti so sami močno uporabljali te pisave, čeprav je bil premik še vedno sporen, tisk pa je bil včasih obsojen zaradi pogoste uporabe "rimskih znakov" pod "judovskim vplivom", nemške emigrante pa so pozvali, naj uporabljajo samo "nemško pisavo".

3. januarja 1941 je nacistična stranka to polemiko končala v korist sodobnih scenarijev, vključno z Antiqua. Martin Bormann je vsem javnim pisarnam izdal okrožnico, v kateri je Fraktur (in njegov sled, rokopis s sedežem v Sütterlinu) razglasil za Judenlettern (judovske črke) in prepovedal njihovo nadaljnjo uporabo.

Zapuščina Fraktur je razložena v 99 -odstotnem podkastu za oblikovanje, ki sta ga producirala Kevin Caners & amp; Joe Rosenberg s številnimi sodelavci -Susan Reed, vodja germanskih študij Britanska knjižnica, Florian Hardwig, grafični oblikovalec in urednik Pisave v uporabi in še več- delijo svoje vpoglede v tisto, kar je morda ena izmed najbolj zanimivih zgodb o pisavah in psihologiji tipa.


Kako se imenuje pisava, ki jo je ustvaril Johannes Gutenberg?

Pomanjkanje akreditacije v Gutenberg Bibliji presega navedbo imena tiskarja. Pisava, ustvarjena za Sveto pismo, je bila tako kot vsi drugi elementi v knjigi v veliki meri osredotočena na pisarsko tradicijo in optimizacijo prostora.

Johannes temelji na črkah na liturgičnih pisavah tistega časa - Textura Quadrata, oblika črkovnega pisma. Zanj je značilen majhen razmik in zgoščene črke, kar je pripomoglo k zmanjšanju materialov, uporabljenih pri izdelavi tiskane knjige.

V zvezi s tem, druga imena črk Blackletter so gotska pisava, gotska minuskula, "stara angleščina", včasih imenovana tudi Fraktur. Fraktur je pomembna pisava te vrste, vendar ne predstavlja celotne skupine črkovnih črk. Po drugi strani pa "stare angleščine" ne smemo zamenjevati s staroengleškim jezikom (ali anglosaksonskim). Sčasoma se je pojavila najrazličnejša pisava črkovnih črk, vendar je mogoče identificirati štiri večje družine: Textura, Rotunda, Schwabacher in Fraktur.

Za Gutenbergovo Sveto pismo se imenuje poseben slog Blackletterja Donatus-Kalender (D-K) - od Gutenberga se redko uporablja v kovinskih vrstah. Izvirno pisavo, ki jo je uporabil Johannesov tisk, je prepoznavno po dramatičnih tankih in debelih potezah, nekaj zapletenih vrtincih na zarezah in vtisu teksture tkanega vzorca po strani.

Glede na Gutenbergovo praktično naravo ne preseneča, da pisave ni zahteval kot svojo, saj ji je dal posebno ime. V sodobnem času pa je porast digitalnih pisav prinesel več zvestih reprodukcij pisave, ki bi jo morda želeli preveriti: Gutenberg B, Gutenberg C, Bibel, 1456 Gutenberg B42 family font, 1454 Gutenberg Bibel, Gutenberg Textura itd.


Futura v oglaševanju in oblikovanju

Futura je del skupine pisav, ki dobro delujejo tako pri kopiranju kot pri prikazovanju. Verjetno ste videli, da se Futura uporablja v številnih različnih panogah, od filmskih plakatov do oglaševanja in ovitkov albumov. Pisava Futura se uporablja v številnih oglasih in logotipih, vključno z Ikeo (pred prenovo blagovne znamke leta 2010), Absolut Vodka, Domino ’s Pizza, Nike in Volkswagen. V filmih so ga uporabljali v V za Vendetto, Ameriška lepota, 2001: Odiseja v vesolju, Gravitacijain v mnogih filmih Wesa Andersona.

Slovita umetnica Barbara Kruger nad svojo umetnino položi krepko pisavo Futura v poševni različici. Gledalce izziva, naj razmislijo o seksizmu in potrošništvu. Cirililsko različico pisave Futura Medium je izdal Anatoli Muzanov za poletne olimpijske igre 1980. Drug primer uporabe pisave Futura Medium je strip Barnaby in znanstvenofantastični film Mesto žerjavice.

Volkswagnovo oglaševanje je bilo velik del zgodovine Future, saj mnogi verjamejo, da je ohranilo priljubljenost pisave. � Volkswagnov oglas Playboy decembra 1969 ” podjetja SenseiAlan je licenciran po CC BY 2.0.

Futura je imela velik komercialni uspeh in je navdihnila številne druge geometrijske pisave brez serifov. V zadnjem času smo videli Avenirja in Brandona Grotesque. Kmalu po izidu so Futuro že prilagodili ameriškim zahtevam. Vanity Fair je v poznih dvajsetih letih 20. stoletja preoblikoval svojo revijo z vso različico Futura. Vogue naročil različico Future po meri za lastno prenovo. Druge livarne, kot je Linotype, so naročile W.A. Dwigginsu, da oblikuje pisavo, ki je ohlapno temeljila na geometrijskih oblikah, vendar s humanističnim slogom. Njegova različica se je imenovala Metro. V nekaj letih so številne livarne tipa v svojih katalogih imele različice pisave Futura.

V zadnjem času so pisavo Futura preoblikovali in nadgradili številni tipi livarn. URW ++ je izdal več družin, pisavo knjige Futura in različico lahke pisave Futura. Livarna ParaType je izdala tudi različne teže Future in dodala cirilične znake. Nekatere različice, kot je Futura PT, vključujejo sedem uteži, pisavo knjige Futura, srednjo, krepko in še dodatno krepko za zgoščene pisave. Futura Futuris vključuje majhno težo pisave Futura skupaj s tremi drugimi utežmi in zgoščenimi pisavami. Ta zadnja pisava vključuje tudi črno v obratnih znakih.

Pisava Futura je vplivala na nastanek številnih drugih geometrijskih pisav, kot je Avenir. “Vzorec pisave Avenir ” podjetja GearedBull je licenciran po CC BY-SA 2.5.


Kaligrafski

Ena od prvotnih trojk kategorij Voxa, kaligrafija, vključuje pisave z izrazitim ročno izdelanim ali vrezanim poreklom. Razlikujemo lahko med petimi vrstami kaligrafskih pisav in pisavami, glifičnimi, gaelskimi, grafičnimi in črkovnimi.

Scenarij

Skladne pisave, kot že ime pove, posnemajo slog hitrega rokopisa, ki uporablja koničasta ali široka peresa, čopiče ali druge podobne instrumente. Medtem ko obstajajo razlike v širini in x-višini, so skripte običajno označene z nagnjenimi poševnicami, spoji črk in ligaturami in veljajo za bolj dinamične tipografske skupine.

Glifično

Te pisave, včasih imenovane zarezane (ali zarezane), velikodušno uporabljajo zožujoče se pritiske navzdol in se osredotočajo na velike tiskane črke, v nekaterih primerih pa v celoti izpustijo male črke. Navdih črpajo iz prej omenjenih rimskih kvadratnih napisov, ki so jih pogosto našli na kamnitih ali kovinskih površinah, zato so potrebovali posebno strukturo, ki bi jo bilo lažje uporabiti.

Primeri: Trajan, bakrena gotika

Grafično

Grafične ali ročne pisave uporabljajo ročno narisano referenco, ki se kasneje replicira s pisalnim instrumentom, čeprav s poudarkom na oblikovanju in počasneje kot pri skriptah. Za razliko od slednjih črke v grafičnih pisavah obstajajo neodvisno in brez povezav med seboj. Priročniki so običajno rezervirani za velike zaslone ali naslove, tako kot njihovi zgornji podobniki zgoraj, včasih obstajajo le z velikimi tiskanimi črkami.

Galsko

Galske pisave niso bile vključene v revizijo klasifikacije Vox leta 1954 in so morale počakati do leta 2010, ko je AtypI glasoval za njihovo vključitev v kaligrafsko skupino. Čeprav se redko uporabljajo v uradni obliki, so bile te otoške pisave široko sprejete na Škotskem med 16. in 18. stoletjem in so se v irskem slogu še naprej pojavljale do sredine 20. stoletja. Danes se zaradi dekorativnega sloga in zgodovinskega pomena pogosto pojavljajo na napisih in voščilnicah.

Črna črka

Črke ali zlomi temeljijo na srednjeveškem pisateljskem slogu s širokim peresom, ki se je razvil iz karolinške miniskule kot odgovor na družbeni razvoj. Takrat so se po vsej zahodni Evropi ustanavljale univerze, vse bolj pismeno prebivalstvo pa je vse bolj potrebovalo specializirano literaturo in tipografijo.

Črne črke, ki so bile opredeljene s svojimi kotnimi, zgoščenimi in pogosto zlomljenimi oblikami, so Vox sprva označili za obliko grafičnega tipa, saj uporabljajo tudi počasno tehniko z zapestjem nad pisalno površino. Kot del revizije njegove klasifikacije leta 2010 pa jim je AtypI dal ločeno kategorijo in poskrbel tudi za ločitev nelatinske tipografije v dodatnem segmentu.

Primeri: Textura, Rotunda, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur

Dekorativno / Zaslon / Rja

Ne nazadnje imamo nekoliko obsežno kategorijo, ki obsega nekaj bolj lahkotnih in igrivih pisav.

Veliko teh uporabljamo pri oblikovanju plakatov, oglaševanju in korporacijski tipografiji, kjer lahko izstopa njihova okrasnost. Zmes serije pisav Fontfabric Rust s podpisanim ročno izdelanim videzom in obsežnim naborom dodatnih funkcij je mešanici uspelo dodati lasten dizajn in inovativnost tipografije po meri.


Postopno izginotje dolge S v tipografiji

"Včasih je težko videti razliko med dolgim ​​S in črko F. Vodoravna črta gre vse do navpičnega stebla črke" f ", vendar se razteza levo od navpičnega stebla dolge S dela. "

"Dolga 's' izhaja iz stare rimske kurzivne medialne s, ki je bila zelo podobna podolgovati kljukici. Ko se je vzpostavilo razlikovanje med velikimi (velikimi) in malimi (malimi) črkami, proti koncu osmega stoletja, se je razvila bolj navpična oblika, ki se je v tem obdobju občasno uporabljala na koncu besede, praksa, ki je hitro zamrla, a se je v italijanskem tiskarstvu občasno obnovila med letoma 1465 in 1480. Kratke 's' se je običajno uporabljal tudi v kombinaciji 'sf', na primer v 'ſzadovoljstvo'. V nemščini, napisani v Blackletterju, so pravila bolj zapletena: kratka 's' se pojavi tudi na koncu vsake besede v sestavljeni besedi.

"Dolge 's' so lahko zmedene z malimi črkami ali majhnimi" f ", včasih imajo celo sredino, podobno" f ", vendar le na levi strani, v različnih vrstah rimske pisave in črk V svoji poševni pisavi ni bilo nub -a, zaradi česar je bila poteza padajoča, ki se je zvila v levo & mdashno ni mogoče z drugimi omenjenimi tipi brez omenjevanja.

"Nub je svojo obliko dobil v črnopisnem slogu pisanja. Kar je videti kot en udarec, je bil pravzaprav klin, usmerjen navzdol, katerega najširši del je bil na tej višini (x-višina) in je bil zaprt z drugo potezo, ki je oblikovala navzgor navzgor do Prav. Ti slogi pisanja in njihovi izpeljanke pri oblikovanju črk so imeli v višini nub prečico za črke 'f' in 't', pa tudi 'k'. V rimskem tipu so ti izginili, razen tistega na medialni 's'.

"Dolgi" s "je bil uporabljen v ligaturah v različnih jezikih. Trije primeri so bili za" si "," ss "in" st ", poleg nemškega" double s "" & szlig ".

"Long's" je izginil iz uporabe v rimski in poševni tipografiji precej pred sredino 19. stoletja v francoščini, do spremembe je prišlo od približno leta 1780 dalje, v angleščini v desetletjih pred in po letu 1800, v ZDA pa okoli leta 1820. To je morda spodbudilo dejstvo, da je dolga 's' nekoliko podobna 'f' (v rimski in poševni obliki), medtem ko kratka 's' ni imela pomanjkljivosti, da je videti kot druga črka, kar olajša branje correctly, especially for people with vision problems.

"Long 's' survives in German blackletter typefaces. The present-day German 'double s' 'ß' (das Eszett "the ess-zed" or scharfes-ess, the sharp S) is an atrophied ligature form representing either 'ſz' or 'ſs' (see ß for more). Greek also features a normal sigma '&sigma' and a special terminal form '&sigmaf', which may have supported the idea of specialized 's' forms. In Renaissance Europe a significant fraction of the literate class was familiar with Greek.The long 's' survives in elongated form, and with an italic-style curled descender, as the integral symbol &int used in calculus Gottfried Wilhelm von Leibniz based the character on the Latin word summa (sum), which he wrote ſumma. This use first appeared publicly in his paper De Geometria, published in Acta Eruditorum of June, 1686, but he had been using it in private manuscripts since at least 1675" (Wikipedia article on Long s, accessed 09-11-2009).

&diams According to R. B. McKerrow, An Introduction to Bibliography for Literary Students (1927), the effective introduction of the reform in England was credited to the printer and publisher John Bell who in his British Theatre of 1791 used the short s throughout. "In London printing the reform was adopted very rapidly, and save in work of an intentionally antiquarian character, we do not find much use of [long] s in the better kind of printing after 1800" (McKerrow p. 309). Though it would be amusing to do so, there seems to be no reason to accept the legend that Bell initiated the change in his edition of Shakespeare because of his dismay at the appearance of the long s in Ariel's song in The Tempest: "Where the bee sucks, there suck I."


A Smart Blackletter Font: 7 Questions for Gerrit Ansmann

Gerrit Ansmann is a physicist from Germany, who worked on the freely available blackletter font Unifraktur Maguntia, which now has a large character set and makes extensive use of smart font technologies such as OpenType. In this interview he gives us some background information about this project.

As a physicist, what fascinates you about typography and type design? And what was your motivation to create such a feature-rich blackletter font?

I always had an interest in computer graphics, which was intensified when it became useful for creating scientific illustrations and when Bézier curves, splines and similar were part of my elective numerics courses. Moreover, type design is an appealing art form to me due to its mathematical nature. But that’s not what actually lead me to working on blackletter fonts.

As a physicist, I naturally belong to the target audience of roleplaying games, and my roleplaying game of choice was Call of Cthulhu, whose main arena is our world in the 1920s and which features a lot of investigations. Thus people like me who want to create scenarios for this game often need to create fictive newspaper clippings and similar from that period and older. Being somewhat perfectionistic, I learnt a bit about blackletter typesetting and produced texts reproducing historical typesetting, in particular the long s and blackletter ligatures.

Unfortunately, most blackletter fonts that allowed for such an authentic typesetting did not support Unicode or OpenType, and so I had to find out where special characters were located for each font and manually insert them into the texts. Unifraktur Maguntia was an exception to this, but—like most blackletter fonts—was based on a dissatisfying digitalisation, e.g., words like Luftfahrt featured bars of f in t at three different heights, and the J in jaz were just scaled versions of each other. As the font was open, I began with fixing some prominent issues, discovered more issues, fixed them, decided to throw away everything and to re-digitialise the historic source, and so on. In the beginning, my motivation was that I could eventually create a brief guideline for historic blackletter typesetting, which would not require the user to use some esoterically placed special characters, but rely on OpenType features or similar.

Soon, another motivation arose: Almost all creators of blackletter fonts seemed to go for quantity rather than quality, and I wanted the world to have at least one good and free blackletter font that allowed to do everything that one could reasonably want to do with it.

On which historical sources is the font based? How much of it is kept close to the original(s) and how much was reinterpreted or created new?

The primary historical source is Mainzer Fraktur by Carl Albert Fahrenwaldt from 1901. It provides most letters (and ligatures) of the standard German alphabet, except J, Ä, Ö, in Ü, which were only beginning to emerge for blackletter typsetting when it was created. From the few remaining glyphs of the original typeface, I adapted a few and redesigned the others—in particular the numerals and some basic punctuation characters—as their style was roman and not blackletter. For reasons that still elude me, this was typical for historic blackletter fonts, which is why I later added numerals in the style of roman typefaces as an alternative.

All other elements were newly designed, based on the existing glyphs, if possible, and inspired by the original Maguntia and other blackletter typefaces. This redesign includes the modern variants, numerals, diacritical marks, and several special characters.

Legibility vs. Tradition: Is the font made for traditional and/or modern blackletter typesetting and how do you deal with the legibility problems of today’s readers regarding Fraktur fonts?

On the one hand, many glyphs and features only exist for the purpose of reproducing historical typesetting—allowing a user to render an equivalent to every fraktur text is one of the main goals I was striving at. On the other hand, I created modern variants of ten letters that are typically misread by readers unfamiliar with blackletter as well as a round s without a swash for use in the beginning or middle of a word, where historically a long s was used in most cases. However, when creating the modern variants, I tried to adhere to the design principles of the original typeface and therefore, for example, I did not create a modern T (as I could not come up with a satisfying design) and the modern N is still very far from a roman-type N. So the modern variants are a trade-off between readability and preserving the blackletter style, hopefully a good one.

A paragraph using the traditional and modernized glyph designs

Traditionalists want to keep blackletter designs and their typesetting rules for German to stay the way they were in the first half of the 20th century, while others would argue that modernizations are a good way to keep the blackletter style alive. What is your opinion on modernized blackletter designs and typesetting rules?

I do not think that anybody should design or use a certain typeface just to keep some style alive. Use a typeface if it fits your needs design one, if you enjoy the process or if you think that somebody else needs it—in which case it would be this need that would be actually keeping the style alive.

That being said, I think that both, modernised and traditional approaches, have their place: If you just want the typeface to say “traditional” or “German”, and readability is a valid concern, modernisations are fine if you want the typeface to say “historical” or “old”, and you can trust your audience to decypher the text in a reasonable time, use the long s, the traditional letter forms, ligatures, and so on. However, I have no sympathy for pointlessly bizarre mixtures or failed attempts at being historical that could have been avoided with one minute of Internet research. The most common of these mistakes is plainly replacing every s with a long one, but there are also things like the new Warsteiner logo, whose t looks like a blackletter k, if anything, but neither like a blackletter nor a roman t.

Today, Fraktur fonts are rarely used for typesetting German and when they are, there is often an intentional or unintentional connotation with Nazi Germany. Is that something we can even overcome? What uses do you have in mind for Unifraktur Maguntia or how would you like to see it used?

In my experience, fraktur has its niches in Germany where it isn’t automatically associated with Nazis, for example in the contexts of tradition, history, or ceremony. Outside Germany, it can have similar niches, in particular in countries who used fraktur historically—e.g., I observed a considerable amount of fraktur in Prague. For the rest of the world, there are at least some people to whom fraktur just says “German” (which alone unfortunately makes for a Nazi connotation), but again the context and also the location is crucial. However, for other uses, I do not think we will or need to overcome a certain Nazi connotation—for instance, “historical” or “old” are not labels that one would normally see attached to one’s political views. Ironically and hopefully much to the Nazis’ dismay, one of the Maguntia’s features is a wide support of “international” characters and thus the capability of writing names of non-German origin in blackletter, e.g., for the needs of a German folklore society—I would really enjoy seeing the Maguntia being used to write the name of, say, a carnival princess of Turkish origin.

Also, many features and glyphs are not aimed at reproducing historical German typesetting but that of other languages such as Latvian, Czech, Slovak, and Sorbian. That being said, I did not focus on a single type of application, but rather hope that the Maguntia gives users the freedom to do what they want for their application—be it creating a menu for an Austrian restaurant in Portugal, a facsimile of some historic text, the Polish translation of Asterix and the Goths, or even a political cartoon.

Can you highlight some of the smartfont features of Unifraktur Maguntia?

The smartest feature is arguably the heuristics for the long s which uses the surrounding letters to decide whether an s is long or round and changes it accordingly. This isn’t perfect, but if you aren’t happy with the results, you can correct them with a zero-width non-joiner and still leave the majority of the work to the automatism. I should mention there are fonts out there that go further and implemented an entire dictionary (which are however not free and do not work in all applications). A similar automatism is implemented for the round r, a variant that can be found in very old typesetting.

We also separately implemented the two types of ligatures distinguished by historical blackletter typesetting—required and typographical ones—, which facilitates the implementation of letterspacing, which dissolved the latter type of ligatures but not the former.

Mainly for modern typesetting, I implemented a feature that removes the—in my opinion disturbing—swashes from round s that do not occur at the end of the word.

The majority of the remaining features are not that smart, i.e., just simple substitutions, in particular the aforementioned modern forms, historic variants, and four kinds of numerals: blackletter and roman as well as proportional and monospace.

In which apps and situations will the font work? What are the requirements and where are the limits?

Little surprisingly, a program that fully supports OpenType with feature selection is the best and allows you to quickly tune the font to your needs. If you have OpenType, but cannot or do not want to select features, there are ready-to-use variants which correspond to the activation of certain feature sets and try to emulate German historic typesetting at a specific time or cater modern readers, respectively. If possible those features are hard-coded and thus work, if there is no OpenType support at all. As a last resort, all special characters can be accessed through Unicode’s Private Use Area.

On another note, if you go to small resolutions, you will notice that hinting technology isn’t really made for most blackletter typefaces. I put some effort in this direction, harmonising line widths, positions, and manually marking a lot of stems, but I am not willing to perform hinting on the bitmap level.